题跋：清明上河图，宋翰林张择端所绘。汴京壮丽，宋室升平，其气象靡不毕现，南渡而后，求见汴京而不可得见，兹图如见汴京矣。即见汴京于铜驼荆棘之乡，其气象杳不复得，亦唯见兹图如见当日汴京也。况加以天划神镂之笔墨，而不为一代之至宝乎？山川巨灵，亦欲以一时之胜传之人间，想似序滕王阁者之有默助也。南宋临摹甚多，要非解人高手不能下笔。相传嘉靖中，其真卷藏于吴下一士大夫家，严相索之，以赝者应，遂受奇祸，与今传奇所编《一捧雪》事不异，其私人亦姓汤，汤呼裱褙为画，无疑或易画杯易于入俗耳。余于甲子之秋获观此卷，据文董二氏之跋，为南渡李嵩所临，后遭割裂，檇李项氏乞十洲补成其后。噫！江淹拟古，彩笔遄飞，何异于古李之临也，固足珍也。仇为一代名手，岂如褚先生之玷辱龙门乎，更足珍也，得此亦足以徜徉矣。但欲得其真者而观之，以益显此临与补者之妙。丰南吴祚昌题。||钤印：奕蕃、吴祚昌印 |说明：据此卷跋尾可知，此卷原为南宋李嵩临张择端《清明上河图》，后遭割裂，又得仇英补临完整，原有文徵明、董其昌跋尾可供佐证，曾为康熙拔贡吴祚昌获。是物流传至今，李嵩残本已片纸难觅，文董跋尾亦荡然无存，所幸吴祚昌题跋尚在，仇英补本虽颇遭损毁，然倩善手修复，其人物殿宇、山川树木，仍纤毫毕现，神采焕发。||仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。||仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者，有沈硕、程环、尤求、沈完等。||仇英擅长临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。||跋者简介：吴祚昌，字奕蕃，江南沭阳(今属江苏)人。拔贡，康熙七年(1668)知寿阳县。参见《安徽文献书目》。