款识：云想衣裳花想容。宴池仁兄雅属。丙寅上巳，吴昌硕年八十三。||钤印：安吉 |备注：上款人凌宴池，字霄凤，室名夕熏楼，生卒年不详。金融家、诗人。富收藏。着有《清墨说略》。著名诗人、教育家吴宓的诗友，《吴宓诗话》中录有“评凌宴池诗录甲集”。|南吴北齐| —吴昌硕、齐白石的绘画艺术|吴昌硕和齐白石是中国美术史二十世纪最灿烂的双星，并称“南吴北齐”。他们有许多共同点，都是诗人，画家，书法家、篆刻家。诗风真切质朴，山水、花鸟、人物俱佳，书法以篆为主兼善草法，篆刻虽曲直不同，却都是以书入印苍劲痛快。又笔耕不辍勤于砚田，均留下了大量的艺术珍品。各具独特面貌又题材和画风接近。学生弟子中英才辈出。一南一北领袖画坛。| 近年中国艺术品市场繁荣，随着众多藏家鉴赏水平、收藏水平的理性提高，优秀的艺术品越来越成为拍卖市场投资收藏的重点。作为艺术品金字塔顶尖的吴昌硕、齐白石作品是最具收藏价值，最保值、最稳定和最有潜力的压舱石。| 有关吴昌硕、齐白石的人物传记、艺术评论、理论研究、纪念诗文等文章、书籍可以说是浩如烟海，每个关注吴昌硕、齐白石作品的人都会择其重点读过一些，甚至有人会有很深的研究。所以今后再写有关于他们的文章就很难言之有物地写出新意。“或重述旧章”,“或苟兴新说”。| 吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江湖州人。寿年83岁。吴昌硕虽自称多病，这也是高寿吧。如果吴昌硕不在夜里贪吃麻糖噎住气管，肯定还能多活几年。从晚年的吴昌硕雄强笔力来看，他是不可能有什么大恙的。| 齐白石，原名纯芝，后改名璜，号白石、白石山翁、寄萍堂上老人、三百石印富翁。祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。寿年93岁。| 纵观艺术史，长寿的画家是有着许多共同特点的，艺术风格也是接近的。阳气足则寿长，阳气不光在体内，还能通过画笔表现在作品之上，从而传导给欣赏者。我们是不是可以从吴昌硕、齐白石的作品中看到蕴含勃发的阳气？|本次“南吴北齐”夜场，题材上蓬勃积极,富贵吉祥。春花、夏果、秋叶、冬枝无不生机勃勃昂扬向上。吴昌硕画了云想衣裳花想容、神仙贵寿的《牡丹》，上林春信的《桃花》，冬花夏果的《批把》。批把花每逢隆冬腊月,百花凋零,冒寒开放,洁白如玉，夏果如金，形园质洁，味美多汁，深为历代文人和画师所喜爱。齐白石画了《牡丹猫眠》。牡丹富贵吉祥，睡猫寓意耄年，题材喜气顽皮，是白石老人一生恬淡幽默的写照。还有老干弥坚的《紫藤》，迎春的《红梅》和充满生活味道的蔬果食材。|即便两位老人笔下的秋菊、老来红、霜叶，也是阅尽春夏，旷怀自度的。吴昌硕的水墨《四君子》和《岁寒三友》郁郁劲力，迎风傲雪。齐白石的彩墨《松鹤延年》和《福寿双余》更是将生命放在笔墨之中，乐享生命生活的快乐跃然纸上。他画的钟馗与小鬼，更像家翁和儿孙的嬉戏，欢乐家常。| 在用笔上，吴昌硕、齐白石皆生动老辣，变化丰富。这与两位老人都擅长金石书法篆刻密不可分。自董其昌提出绘画的“南北宗”以来，至清阮元著作《南北书派论》，绘画和书法在南北融汇的主流基础更加强调了彼此个性。阮元说：“ 南派乃江左风流，疏放妍妙，长于启牍，……，北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜”。疏放妍妙属阴，拘谨拙陋属阳。请注意拘谨拙陋不是贬义，是指古朴质拙。清嘉道以后书家学者言必称篆隶,言必称北碑。钟鼎金文、秦篆汉隶皆在北方属阳。吴齐二老，一位以《石鼓文》为主，一位以《三公山》、《天发神谶碑》为主。都是大开大合，圆笔绞转，纵横疾涩。画中的笔法是他们书法笔法的延伸。有着“石如飞白木如籀”的草篆笔法，又有着作为大艺术家“始知真放本精微”的细致。| 在用色上，吴昌硕、齐白石皆浓艳明丽。墨色上玄而亮，淡而活。墨色晕染恰到好处，层次分明又能交汇和谐。这就是历来大家称之为的“活墨”。吴齐二老使用胭脂、洋红画了牡丹与梅花。朱砂画老来红与枫叶。藤黄画了娇艳批把。齐白石还用大红画了旭日。使用靓丽的淡花青色反衬红色。色彩纯净协调，既以阳为主，又兼善阴阳平衡。| 在章法上，吴昌硕、齐白石皆气畅神舒。画作都给勃勃生动的笔势留出一道气口，在浓艳的色彩间留有空白。即所谓虚实相生。不给人以壅塞沉闷的感觉，给人似有清风带香扑面而来喜悦。吴齐二老整幅画面不做充满，而是繁者愈繁，疏者愈疏。繁密处又一定留白，在繁叶茂枝中精心安排气口，以达到疏透通畅。|好的画作必要有好的题跋。题跋和画面共同构成章法，题跋不光是题诗记事，它更有使画面完整，突出虚实作用。吴齐二老皆擅长此道。吴昌硕在《幽兰图》题跋中，“临抚石鼓琅琊笔”一行孤立，至辛酉秋三字跳开避让两叶幽兰。两叶夹成凤眼，真是神来之笔。看到此处顿觉心清气爽，宇宙开阔。真可谓：“于实处落笔,凭虚处传神”。齐白石的《福寿双余》题跋也是一行孤立。中间并不留出空隙，拦住双鱼，似有怕大鱼游走之意，让人眼睛留在画面内。但在双鱼上下，以水的形式大量留白，给人无限遐想。|齐白石的《梅花太平》是一幅中国画虚实相生的神品经典。梅花茂盛，枝条纵横。右题一行大小相间至瓶壁处戈然而止，但不觉气堵。仔细看来，原来他老人家早在瓶上涂花青颜色的时候留下了空白气口。看到此时真真赞叹他老人家不愧为丹青圣手，未题跋时就已经留下这神来之笔。古人云：“实处之妙全从虚处生”。