出版：|1.《陈少梅绘画全集·上卷》，天津人民美术出版社，2005年8月，第64页。|2.《中国画大师经典系列丛书·陈少梅》，中国书店，2011年5月，第5页。 款识：癸未四月，少梅陈云彰。||钤印：陈云彰印、少梅 |陈少梅 松溪放棹|CHEN SHAOMEI LANDSCAPE|《松溪放棹图》纸本设色，题识“癸未四月，少梅陈云彰”，钤印“陈云彰印、少梅”，该画作于1943年，属于陈少梅成熟期作品。天津人民美术出版社《陈少梅绘画全集·上卷》与中国书店出版社《中国画大师经典系列丛书·陈少梅》两书均有着录。|陈少梅（1909-1954），名云鹑，成名后改名云彰，号升湖，字少梅，以字行。生于福建漳州，父辈均为湖南衡山人。家学渊源深厚，其父陈嘉言曾中进士，后入翰林院，官至京畿道监察御史。陈少梅从父攻习诗文书法，尤爱丹青，聪明过人，临摹古代绘画几可乱真。15岁加入金城（号北楼）的“中国画学研究会”，拜金北楼为师。陈少梅是金北楼年龄最小且最为喜爱的弟子，金北楼曾评价陈少梅：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的，将来也会超过我。”金北楼所创的“中国画学研究会”以“精研古法、博择新知”为宗旨，重视国画传统语言与精神内涵，强调从临摹入手，以古法写生，影响了陈少梅的学画之路。|陈少梅人物、花鸟、山水兼能，书法上也有很高的成就，其绘画艺术以临摹历代北宗院体名迹为主，上溯宋元，推崇院体绘画，同时又重视变通与融合，取北宗之精华，施以南宗之清雅的色调，寻求绘画人品与画品，精神与技巧的统一，创造出一种精雅严谨的艺术风格，画坛上有“南风北骨”之称。|陈少梅可谓是二十世纪京津画坛英年早发的杰出画家，弱冠时已名满画苑。二十世纪以来，绘画界出现了传统与革新的两大流派，革新派主张中国画应融合中西、洋为中用，以徐悲鸿、刘海粟、林风眠、吴作人为代表，传统派则主张借古开今、与时俱进，以齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石为代表，陈少梅亦属传统一派，其以“北宗”为师，同时关注文人画的文化性与精神性，推陈出新，致力于国画的传承与发展。继金城的“中国画学研究会”后，主持了“湖社画会天津分会”，弘扬传统国画精神，从学者众多，形成了陈少梅传派。|此幅《松溪放棹图》布局深远，画面安排错落有致，显现出受倪瓒一河两岸式构图的影响，前景描绘三两棵挺拔的松树，茂密的松针掩映着松溪之间泛舟于湖上的男子与仆人，男子手执一扇，悠闲自得。中景描绘连绵起伏、夹树丛生的山坡与对岸平坡上几处屋舍一水相隔，远景烟雾缭绕着远处的高山。|此画构图上采用对角线构图，剪裁精当而境象恢宏，造型明快而富于质感，颇有浙派遗风。画面中线条刚硬有力，山石表现运用斧劈皴法，而去粗壮气，增加灵秀之气。色彩上，以石青、石绿着色，清新温润。近景的山石与远景的高山以颜色的浓淡分出层次，清爽隽秀。画中人物描绘细致谨严，人物神态流露自然，线条流畅潇洒，凸显文人雅士的山林之趣。《松溪放棹图》营造出了一个宛如仙境的世外桃源，人物与山林背景有机结合，洋溢着浓郁的诗情雅趣，此画可看出陈少梅在将山水画和人物结合方面做出的探索。|陈少梅作为20世纪承继北宗传统以南宗为用而又革新的国画家，开启了中国画的改革之路，该作是其成熟时期南风北骨艺术风貌的集中体现。