款识：大清雍正年制 |此尊造型独特，敞口、壶腹，平底，线条柔美，造型简约。外壁由肩至底足处贴塑螭虎，昂首仰探，意趣横生，四足做攀爬状，脊背隆起，动感十足，卷草形双尾流畅蜿蜒，尽显蟠曲之姿，颇具美感。通体罩施粉青釉，釉色莹润如玉，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。整器线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，予人观之深为其轻逸脱俗之风韵所折服。|据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。而对釉水的烧造，雍正皇帝要求甚高，据《清宫内务府造办处档案》雍正四年六月十一日有载：『……此瓶釉水虽好，称不得上好，尔传与年希尧再烧造时比此釉水要做精细些，款式亦更改些。』 以上传旨烧造瓷器， 均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。自雍正六年始，唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇，负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务。御厂总理年希尧住淮安关署， 每岁只春秋两次去景德镇巡视窑厂；驻厂协理唐英亲自办理制造细事， 每月于初二、十六日两期， 解运瓷样至淮关呈候总理签定后转而贡诸内庭。雍正一朝御窑厂有赖唐英之竭尽烧造，取得了前所未有的辉煌业绩。如本品之粉青釉，唐英在其研陶心得《陶成纪事碑》中记『兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。』可知粉青釉色为仿宋器色泽而成，仿釉饰的仿古瓷在唐英仿古瓷中占有一席重要之地，其釉色与器形可谓『仿肖古窑诸器， 无不媲美； 仿各种名釉， 无不巧合』。《增补古今瓷器源流考》评价有：『雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。』雍正皇帝对摹古的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言『仿旧须宗雅则』，不是一味贴近原物为佳，而是取其精华高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。即如本品之釉色和谐雅致，恬淡空灵，融汇古今之精粹于一体，这种纯粹、高雅、修洁与宁静的内敛之美，彰显出雍正御瓷清秀优雅之独有品格，自有一份不可言喻之尊贵气质。|螭龙贴塑装饰始见于元代景德镇窑，明代官民窑皆为流行，有清一代御瓷当中肇始于康熙朝臧窑，雍正朝继之，但烧造数量稀少，参见北京故宫博物院藏窑变釉凸蟠螭尊，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一·下册，页304，图138；另一尊可见天津博物馆藏窑变釉贴螭虎纹鱼篓尊（一对），《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，编号151；同属窑变釉的另一只可见庄绍绥之旧藏，收录于《中国瓷器庄绍绥收藏》，朱汤生著，页171，编号65，另可参见香港苏富比，2005年5月2日，编号681，除单色釉贴塑螭龙外，亦有珊瑚红釉描金品，参见《徐氏艺术馆 The Tsui Museum of Art》，第四册，编号72，此类器形乾隆一朝也有延烧，参见《江西藏瓷全集·清代（上）》，页167。||[ 参阅 ]|①《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一》，紫禁城出版社，2005年，页304，图138|②《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，编号151|③《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年，页238、页405，编号17|④《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版公司，1994年，编号78|⑤《故宫珍藏：康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，编号113|⑥《中国陶瓷全集·14 清（上）》，上海人民美术出版社，2000年，编号236|⑦《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝华出版社， 2005年，页167|⑧《中国瓷器庄绍绥收藏》，朱汤生著，2009年，页171，编号65|⑨《徐氏艺术馆 The Tsui Museum of Art》，第四册，香港，1995，编号72