|说 明：宋代是中国陶瓷发展史上一个高度繁荣的黄金时代，宋瓷虽没有唐代之恢宏气势，然优美高雅则过之。清丽潇洒而不失挺秀，有不饰粉黛、洗去铅华之自然之美。正如宋人所体现出的优雅秀美的艺术风格一样，追求轻松灵动的美感。宋瓷从造型到纹饰，抒情而写意，图案流动率意，富于韵律。虽多为单色釉，但其色泽恬美自然，柔和纯凈，是古人尚玉之精神在瓷器制作上的反映。|哥窑是宋代汝、官、哥、钧、定五大名窑之一。哥窑瓷器的造型庄重、古朴典雅，釉色淡雅自然，尤以独特神奇的纹片装饰而着称。这是发生在釉面上的一种自然开裂现象，原本是瓷器烧制中的缺陷，却被匠人加以利用，从而产生了一种独特的美感，以至倍受推崇，后朝历代均有仿制。|清代乾隆皇帝曾写下十首赞颂哥窑瓷器的诗篇，其中《粉青葵瓣口盘》一诗中曰：“色暗纹彰质未经，哥窑因此得称名。”另一首《曝书亭集砚铭》赞道：“丛台澄泥邺官瓦，未若哥窑古而雅。绿如春波停不泻，以石为之出其下。”|现在传世哥窑瓷器中，尤以收藏在北京故宫博物院的那件清宫旧藏的宋哥窑鱼耳炉闻名天下，清代乾隆皇帝颇为赏识，摩挲把玩时曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师镌刻于炉之外底。诗云：“伊谁换夕熏，香讶至今闻；制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。本来无火气，却似有云氲；辩见八还毕，鼻根何处分。”诗后署“乾隆丙申仲春御题”，足见乾隆皇帝对宋哥窑鱼耳炉喜爱之深。虽乾隆朝对宋瓷多有仿制，且穷工毕技、精品百出，然在弘历心中与宋之鱼耳炉又何能比肩？今乾隆本朝官窑已是洛阳纸贵、千金难求，令皇帝爱不释手的宋哥窑又该价值几何？|传世哥窑瓷器造型有碗、盘、碟、洗、瓶、鱼耳炉、罐等。烧制时大多采用支钉支烧，个别采用垫烧工艺。胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄等，胎质有瓷胎和砂胎两种。胎呈黑灰、深灰有紫口铁足的现象，浅灰、土黄的没有紫口铁足。釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主，也有砂米黄、浅灰青、米黄色等。釉面均有纹片，有大小纹片相结合者，有纹片非常细小的鱼子纹者；有大纹片呈黑色、小纹片呈黄色的所谓“金丝铁线”纹，有的纹片仅为一色。南宋官窑器不尚花纹，素朴无饰，却以开片为美，格外雅致。|此次件鱼耳炉，原形为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅。釉色莹润，以灰青为主泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片；开片自然，错落有致，纵横交织如网，层层迭迭，晶莹透亮，在青釉的掩映下，犹如冬天江河里的冰块碎裂，相得益彰，饶有趣味。此器釉薄露胎使得炉口呈现出“紫口”现象；圈足为典型宋代式样，细窄而露深灰色胎，因烧结而发黑褐色，呈现所谓“铁足”现象。炉外底为六支钉，炉内底为五支钉，所有馆藏宋鱼耳炉均同此，“紫口铁足”之说流传颇广，极为少见。|来 源：日本藏家旧藏