款识：公炜。|钤印：世光画印（白） |田世光先生为近现代工笔花鸟大师，受学于于非闇，又拜入张大千大风堂门下。田世光童年居于北京西郊颐和园昆明湖畔六郎庄，六郎庄的荷塘野趣、汀花溪岸曾给田世光以潜移默化的田园熏陶，泥土清香的气息便时常出现于他日后的画笔之下。于非闇先生生前曾给田世光和俞致贞冠以“当代徐黄”的美誉。徐黄即五代画家黄荃、徐熙。工笔花鸟发展至五代黄荃、徐熙遂独立成科，称“黄荃富贵”、“徐熙野逸”，及北宋徐祟嗣以轻淡野趣画没骨花鸟，花鸟画成两大脉系。勾勒派工笔花鸟至明清之际，受到文人写意画之冲击，及至咸丰同治年间渐成绝响。|田世光先生专攻国画花鸟，曾任古物陈列所（今故宫博物院）研究员，潜心钻研失传多年的宋元画派双勾重彩花鸟画技法，并兼收黄、徐两家之长，既学黄荃的结构精密、色度浓丽，也学徐熙的着色柔润，逐步形成了造型准确、色彩绚丽、气氛幽雅的独特风格，并赋之予新的时代精神。1938年田世光以双勾法创作《竹枝伯劳》，获中国画学研究会会长周养庵先生赞誉，称其“此法三百年来未有矣。”|此幅作品画硕果纯熟、枝繁叶茂的春日景象，春潮涌动，春桃带笑，一派生机勃勃，春意盎然。一双白头山鸟顾盼雀跃，寓意夫妻白首，爱情不渝。作品风格素雅典丽，以连勾带皴之法画枝干，双勾法勾叶填色桃叶，正向背面色彩浓淡有致，变化丰富，既有北宋院体花鸟画严谨精致之特点，又不失文人旨趣的笔墨气韵与整体精神，把一番“春在枝头已十分”的景象刻画得别有天地。