题识：神仙风度。丙午小春仿六如本，蒲华。|钤印：作英 |简介：蒲华，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、芙蓉盦、剑胆琴心室等。浙江嘉兴人。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。|早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。善用湿笔，水墨淋漓，光彩照人。||《神仙风度》是蒲华画于丙午年（1906）的花鸟精品之作，时蒲华七十五岁，画法纯熟。此图笔意奔放、风韵清隽，笔法中有金石之气，即枯湿浓干白，都是以书法线条为行笔方式，以明代著名花鸟画家徐渭、陈道复为宗，笔墨恣肆、奔放真率。题款外柔内刚，天真率意和一片天机。山石、水仙、梅干到苔点绝不粘滞于某一局部，撇捺直勾，点划分明，尤精于水，使墨色的深淡变化分外的淋漓酣畅，显现出雄壮、雍容大度的风采。||苍莽驰骋 脱尽畦畛|前言|蒲华1832年出生于浙江嘉兴,自小聪颖,擅写诗文。青年时代,他曾想通过制艺,开辟仕宦道路,因不合时流总被摒弃于门外,于是他绝意仕途，转而致力于艺术,并当作一种求生存的方式。他32岁那年,能诗擅画的夫人缪晓花去世了,唯遗一女,既而开始寄旅生涯,过着鬻书卖画的鳏夫生活。他先客台州、宁波等地,50岁时曾游日本,其书画艺术为东瀛人土推重,回国后定居上海。|蒲华的艺术观是“可知不薄今人处,取法犹然爱古人。他的画以山水、花卉见长的,尤爱画竹。蒲华的画,看重传统,并又不断创新。在晚清的上海画坛上,蒲华属于爱用湿笔、宿墨的画家,画幅以水墨淋漓为特色,他的作品,有一种滋润水淋淋的效果,透出一股清闲的生意。能将水墨掌握在恰到好处的程度上,这是他独具的艺术功力。|蒲华作画,线条流畅、凝炼、柔中有刚,有的如万岁之古藤,有的似奇石屈铁,而他有些作品的构图,给人以奇思独运感觉。蒲华的书法继承了帖学传统的特点,又在内涵上注入北碑派的稚拙,质拙之趣,故而他的书法顺畅多趣而又生机勃出。蒲华通过笔锋的灵魂转换来表露点画细节的意味与情调,由此创造灵魂与生气。笔画线条的丰富与变幻之美、局部细节处理的率意得体匠心独运,与当时的碑派书家过份忽视点画表现,及没落的帖派书家单一乏味的用笔比较起来,蒲华的笔墨富有现实意义。|作为书画家,在传统与创新之间,蒲华似乎总是在孜孜以求寻找着一种最佳途径。他在书画上下过苦功,甚至将自己的书法放在第一位。据陈小蝶《近代六十名家画传》载,说蒲华“书极自负,每告人,我书家画也”,所摆位置是以书法第一的。所以蒲华的绘画,建筑在书法艺术之上。他的山水、花卉、墨竹无不痛快淋漓、格调高雅,与书风达到一致。书法也受绘画的影响,在字形、布白、主次、虚实、处理与其画理一脉相通。吴昌硕赞 I他“疏宕之气,播为天籁,此盖平昔流览宋诗而自以‘性情纵之,犹野鹤翔空,氍独舞,幽兰蔽石’隽逸时芳”（《芙蓉庵燹余草》序)。他的书画是多种文化基因的积累与溶化。|同时，蒲华作为文人画家,因为他的文学修养,为绘画作品增添了许多诗意,他用具有诗才的眼光去观察生活,以画家的笔墨将心中蕴藏的诗境描绘出来。上海嘉禾拍卖不忘初心，以弘扬书画大师的艺术为己任，于此而推出“《妙拟神僊》-蒲华作品专场 第一期”，以飨广大藏家。