著录：|1.《宋元明清书画家年表》P320，郭味蕖编，人民美术出版社，1958年出版。|2.《中国名画家全集》古代卷，王原祁P191年表，河北教育出版社，2009年出版。|3.《娄东画派研究》吴聿明编著，1991年南京大学出版社出版，P75，“康熙五十三年甲午（1714年）条：年内，原祁作设色山水图。仿倪黄小景图（据《四王吴恽画册》）”|出版：|1.《四王吴恽画集》P30，博文堂合资会社，1919年出版。|2.《域外所藏中国古画集》之八清画第一辑P30，郑振铎编，上海出版公司1947年出版。|3.《王原祁画集》（下）P54，人民美术出版社，1996年5月出版。 题识：画无尽，笔意到即止，诸家俱然，仿倪黄则纯任天趣，尤不可有丝毫做作也。余应制作诸图练笔，为此不觉成倪黄小景，颇觉有会心处，识者自能鉴之。康熙甲午九秋，王原祁。|钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人 |简介：王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王时敏孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，承董其昌及王时敏之学。山水面目格局影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。||王原祁出生于显宦世家，他的爷爷就是清初“四王”之一的王时敏。他从小深受儒家思想影响，读书参加科举考试，29岁中进士，进入仕途。因博学多才及画艺出众，深得康熙赏识。据记载王原祁曾被招入便殿，在御前从容奏对，濡染作画，康熙凭几而观，不觉日影西移。1712年，71岁的王原祁登上了事业巅峰，升任户部左侍郎，人称“王司农”。王原祁是王家长孙，他出生时，王时敏正隐居家乡、痴心于绘画。|此帧《仿倪黄小景》作于康熙甲午年秋，时年七十三岁，乃晚年精品。观此作，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远， 此种格调，与倪瓒相似。干而枯的笔墨皴法，疏朗简秀，清爽潇洒，颇得黄公望遗意。故所谓“余应制作诸图练笔，为此不觉成倪黄小景”，其来有自。然而，皴染之际强调锋颖幻化、以擦带皴，故近看难窥笔踪、远观方得其意。笔笔交叠、色色相浸之处全然不拘小节，故有生熟相倚、直渲天然之趣。前景以坡石挟留白台地，配合树木枝叶的伸展将观众的视线导向中景。中景则以或正或斜、或大或小、有聚有散的小山头为单元构成主山，主山内部的大小山头多呈垂直走向。当观众的视线在前景和中景间不断蜿蜒、游移时，便能感受到某种动态感，此即画家所谓的“龙脉”。整幅虽有元人古秀之风，却已渐从摹古脱出，显现了个人的面目。《仿倪黄小景》明确体现了王原祁“借古开今”的画论。王原祁正是以这种本领去批评王翚的风格“太熟”，又批评查士标（1615-1698）为“太生”，可见他自己是以这种“不生不熟”自处。因此，王时敏也不避嫌地称赞王原祁能达“神形俱得”的境界，王鉴不但同意，还对王时敏说：“吾二人当让一头地。”|王时敏一直对王原祁疼爱倍至，同时寄予了莫大的期望。家学熏陶加上天资聪颖，10岁的王原祁已显现出过人的绘画才能，曾作小幅山水，粘在祖父书斋壁上，祖父王时敏见之，大为惊讶，甚至以为是自己所画，竟问“吾何时为此耶？”得知是孙儿王原祁所画后，称赞道“是子业必出我右。”到20岁时，王原祁正式跟随祖父学画，传承董其昌一脉，以董巨元四家为宗，尤其钟爱黄公望。在他的仿古作品中，以仿黄公望数量最多。祖父王时敏曾说：“元季四家，当推子久。得其神者，惟董宗伯；得其形者，予不敢让；若形神俱得，吾孙其庶乎！”早年的王原祁一直遵循了祖父王时敏的教诲，取法黄公望，并以此探索自己的绘画之途。