|说明：此件作品造型恢宏大气，屏框、屏座均以乌木榫卯攒攒而成，做工精细有佳。屏心漆地之上，以鸡翅木、及乌木嵌饰出一幅苍龙教子场景，漆色黄绿渐变，仿佛玄天一色，其上祥云迤逦，漫天飘飞，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，时隐时现，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势，幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。整个画面生动传神，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，五峰山崖耸立其间，刻画细腻而娴熟，展示宫廷木作工匠一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙刀传示出浓浓的殷切之情，双龙、山崖均以紫檀木嵌饰，色彩深沈凝重，祥云择以鸡翅木雕就，纹理华美自然。|苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于雍正一朝，而到了乾隆后期，此种纹饰成为御用器物之中最寓特殊意义的一类，存世数量珍稀，寄托了乾隆皇帝对大清天下的下一任继承者的殷殷期望。嘉庆二年，弘历已当了两年的太上皇，五世同堂，本该娱悦于山水之间，颐养天年，却依然朝夕牵挂着朝政，因此特意刻制了“归政仍训政”印章，告诫自己不可松懈培养继承人的重任，由此可见其对大清江山的重视，对嘉庆皇帝执政的关切。本品正是乾隆皇帝此番“教子”苦心的见证，寄寓乾隆皇帝教导大清新一代君主的款款真情，所饰苍龙教子图之中幼龙当是皇十五子永琰的化身，苍龙殷切的眼神也折射出乾隆皇帝对永琰的关切和大清江山的思虑。整器集深浅浮雕、镶嵌、髹漆等多种工艺于一身，精选名贵紫檀木、鸡翅木、乌木为一体，画面布局颇得章法，雕工极为传神，特别鳞片的描绘尤见功力，十分写实，为典型的乾隆工，故宫博物院养心殿后寝殿内的紫檀云龙纹柜，其上所雕龙纹与本品多有异曲同工之处。||参阅：《故宫博物院藏珍品大系-明清家具（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页296，图249。