龙泉官窑青釉梅瓶 明永乐 龙泉官窑青釉梅瓶参阅：《东京国立博物馆图版目录•中国陶磁编》，东京，1988-1990年，卷2，图版486《碧绿——明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，台北，2009年，页130，图64本品造型丰腴隽秀，修长挺拔，亭亭玉立，端庄雅致，以形取胜。瓶小口，短颈、丰肩，敛腹，胫部内敛，浅圈足。通体施青釉，色泽青翠欲滴，展现釉色天然纯净之美，其釉丰腴俏美，几近无瑕，修足甚为规整，质量上乘，造型规矩。宋代以来，瓷器之釉色便追寻玉质之光润质感，多成素品器，尤为难烧，不容半点瑕疵，且需造型比例合宜，方得上品。如本品之精细程度，非民间窑场模仿官方窑场可以达到的水平，当属明永乐处州龙泉官窑之佳器。明初龙泉窑仍为宫廷烧造大批御用瓷器，《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》有载：“洪武二十六年（1393年）定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移绕、处等府烧造”。《明宪宗实录》也有“江西饶州府，浙江处州府，见差内官在役烧造瓷器……”的记载。《大明会典》与《明实录》中也有天顺八年（1464）以前，明王朝多次派内官到处州府监烧龙泉窑青瓷供皇室使用的记载。明初洪武窑梅瓶体形宽大，外形有欠和谐，封泥痕的问题仍然存在。只有永乐一朝梅瓶才臻至完美，瓶腹最宽处为上半部，与短口及束底的宽度达成悦目的比例，加上器形修整细致，不见封泥痕，这与其对御窑控制手段的加强不无关系。翻阅公私典藏，同类品可参见东京横河藏瓶，见于《东京国立博物馆图版目录•中国陶磁篇》，东京，1988-1990年，卷2，图版486；另有一件藏于台北国立故宫博物院，刊录于《碧绿——明代龙泉窑青瓷》，编号64，可资参考。