此瓶器形、纹饰、配色皆可溯源至明初御瓷。唐英十六岁入宫，进内务府伺候，涉猎清宫浩瀚庋藏，是故洞察乾隆帝之期许而制瓷。清宫内府典藏丰富的宣窑佳作，以致雍干二帝有着常人无法比拟的优势去领略宣窑之风采，从而对宣窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，感悟更在古人之上。如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。本品当是其中之经典佳例。本品端庄典雅，挺拔饱满，外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。腹部主题纹饰为折枝花果纹，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者，饱满丰硕，寓意吉祥。运笔苍健，点染深沈，颇获宣青神髓，颈部绘就细密的莲瓣蕉叶辅助纹饰铺陈出宣窑青料苍雅浑厚的观感，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。青花纹饰之外皆敷设黄彩，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。底部圈足修整细腻，白釉莹美似玉，抚之极其温润，中心书写「大清雍正年制」六字篆书款，笔道清晰规整。本品是在仿宣窑青花折枝瑞果纹扁瓶基础上添饰黄彩二次低温烧成。仿宣窑青花折枝花果纹梅瓶为雍正朝御瓷肇创的摹古佳作。作为宣窑可贵之创新，黄地青花属于极其珍罕的品类，原只见于宣窑之盘碗圆器。面对如此独特的品类，以雍正皇帝对宣窑的审美选取标准与摹古之性格必将黄地青花在摹古活动中加以发扬，所以雍正御瓷不独摹仿宣窑黄地青花之圆器，更将其扩大至瓶尊罐的琢器之中，然数量不多，亦异常珍稀。后人陈浏《匋雅》对此总结有言「黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。」正是雍正皇帝的此番创新才将黄地青花推至第二次发展之巅峰，成为清宫御瓷最尊贵的代表之一。参考一例清雍正黄地青花折枝花鸟纹抱月瓶，录于《鲍尔藏瓷》四，John ayers，1968年，图A573；西藏博物馆藏一例清乾隆青花福寿纹贯耳瓶，可兹参考。 款识：「大清雍正年制」