来源1. 日本藏家旧藏2. 佳士得香港，2001年4月30日，编号635剔黑一技法兴于唐代，宋元时期最为成熟稳定，明清时期持续发展，雕刻技艺精湛，尽显漆器华美气质，一直以来都是中华民族的文化瑰宝，弥足珍贵。此盘八出莲瓣口，圆唇，花瓣外壁中间凸起似起筋，极具立体感。盘木胎髹多重黑漆，漆层颇厚，乌黑温润。内壁剔刻五只绶带鸟穿牡丹纹饰，寄意富贵长寿。五只绶带鸟皆振翅于飞，俯仰相向，眉目传情。绶带鸟翎羽以细刀纤细刻画，线条流畅灵动，栩栩如生。牡丹花肥叶厚，雍容华贵，且花瓣叶脉具以尖刀细刻，细如髪缕。外壁剔刻十六只喜鹊，呈以不同形态，或展翅，或凝望，或俯视，或仰观，其雕工与内壁绶带鸟一般细致，细丝钩点无意不精。十六只喜鹊皆栖与枇杷果枝上，枝上果实饱满，寓意多子多福，喜庆连绵。全器构图布局讲究对称舒展，繁而不乱，运刀娴熟，茶花雕琢细致，用刀之处打磨圆润，不露棱角，具有元代雕漆特色，是件清新文雅之佳作。元代朱地剔黑的漆器存留较少，现存日本一件剔黑婴戏图盘，见李汝宽《东方漆工艺术》，图版三一，经王世襄鉴定应为更早之物，然而其雕工及髹漆工艺与此件颇有渊源。绶带鸟、牡丹或喜鹊、石榴的题材则经常出现在元明时期剔漆作品中，可资参考的例子有台北故宫博物院藏的一件剔黑孔雀牡丹八瓣盘，见《和光剔彩-故宫藏漆》，台北：国立故宫博物院，2008，页22；以及日本北村美术馆所藏的一件牡丹鸟纹菱花盘，见《雕漆》，德川美术馆、根津美术馆，1984，页45；还有山东省博物馆藏的一件剔黑花鸟葵瓣式盘，见《中国漆器精华》，福州：福建美术出版社，2003，编号188。 来源1. 日本藏家旧藏2. 佳士得香港，2001年4月30日，编号635剔黑一技法兴于唐代，宋元时期最为成熟稳定，明清时期持续发展，雕刻技艺精湛，尽显漆器华美气质，一直以来都是中华民族的文化瑰宝，弥足珍贵。此盘八出莲瓣口，圆唇，花瓣外壁中间凸起似起筋，极具立体感。盘木胎髹多重黑漆，漆层颇厚，乌黑温润。内壁剔刻五只绶带鸟穿牡丹纹饰，寄意富贵长寿。五只绶带鸟皆振翅于飞，俯仰相向，眉目传情。绶带鸟翎羽以细刀纤细刻画，线条流畅灵动，栩栩如生。牡丹花肥叶厚，雍容华贵，且花瓣叶脉具以尖刀细刻，细如髪缕。外壁剔刻十六只喜鹊，呈以不同形态，或展翅，或凝望，或俯视，或仰观，其雕工与内壁绶带鸟一般细致，细丝钩点无意不精。十六只喜鹊皆栖与枇杷果枝上，枝上果实饱满，寓意多子多福，喜庆连绵。全器构图布局讲究对称舒展，繁而不乱，运刀娴熟，茶花雕琢细致，用刀之处打磨圆润，不露棱角，具有元代雕漆特色，是件清新文雅之佳作。元代朱地剔黑的漆器存留较少，现存日本一件剔黑婴戏图盘，见李汝宽《东方漆工艺术》，图版三一，经王世襄鉴定应为更早之物，然而其雕工及髹漆工艺与此件颇有渊源。绶带鸟、牡丹或喜鹊、石榴的题材则经常出现在元明时期剔漆作品中，可资参考的例子有台北故宫博物院藏的一件剔黑孔雀牡丹八瓣盘，见《和光剔彩-故宫藏漆》，台北：国立故宫博物院，2008，页22；以及日本北村美术馆所藏的一件牡丹鸟纹菱花盘，见《雕漆》，德川美术馆、根津美术馆，1984，页45；还有山东省博物馆藏的一件剔黑花鸟葵瓣式盘，见《中国漆器精华》，福州：福建美术出版社，2003，编号188。