名称： 〓一代高僧·名人上款〓弘一《书法对联》尺寸：约28.5×5.5cm×2 约0.3平尺年代：1932年作材质：水墨绢本形式：镜心款识：事能知足心常惬， 人到无求品自高。先进士公六十八岁生余，今夏六月五日为公百二十龄诞辰，公邃于性理之学，身体力行，是联句，其遗作也。质平居士请书以为纪念。岁在壬申大华严寺沙门演音时居箬山。钤印：弘一上款人：“质平”即刘质平（1894年—1978年），音乐艺术家 ，是中国著名艺术大师李叔同的高足之一，中国现代著名音乐教育家。原名刘毅，字季武，浙江海宁盐官人。民国初年就读于浙江第一师范学校，受教师李叔同赏识，着意培养，并资助他东渡日本，入东京音乐学校深造。1978年10月24日病逝。作者简介：李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。1915年起兼任南京高等师范学校音乐、图画教师，并谱曲南京大学历史上第一首校歌。作品简介：本作品风格与《华严经集联三百》相近。用笔方式上，起笔垂直利落为主，自然生动，不故作藏锋，顺势而为；行笔准中锋，略作起伏。收笔大都以笔肚收笔法为主，如纵横之用。却分点和撇及勾以笔尖收笔法为主，但笔尖离开纸面角度较大，常垂直上提，故收笔处时有小圆点。用笔方向上，这一时期，已不用《张猛龙》六十至九十度的方起角度，更多的从横画看，使用钟繇圆笔，约四十度以下角度顺入。而竖撇则保留《张猛龙》之落笔角度，但易方为圆，捺则无波，起与行笔角度一致。在力量分布上，横向笔画中短者，左略轻，右稍重，谓之起伏，非提按之法。长者，整体粗重，偶见方起圆收之微小力量变化。纵向笔画长者均重，常以四十五度角左右切落轻入，顺下略重圆收，时用悬针者，收笔尖状偏左（不居中）。撇画都重起轻收，使不出锋为敛，短小者化为点状。捺画力量由轻渐重，捺角短小含蓄，与王宠小楷最近。钩画不用“趯”法，出钩较短，右下角向左出钩常用九十度夹角，向上出钩似有外展之意，钩出略长；右上角之钩夹角在六十度左右，与下一笔相呼应。在左之竖钩常省减出钩，按笔为竖状。“心”字钩最有自己特点，出钩不向字心，而是向上钩出，且左点收笔向左上。折笔交接处厚实，常不作提法，特别是横折处。从节奏上看，长线条慢，短线条快，但纵横牵挚略作区分。自左向右或右下的行笔，力量由轻至重，节奏随之由快到慢；自右上向左下之行笔，则由慢转快。行笔方向改变时，停顿很少，无“耸肩法”，“暗过”居多，总体上看节奏偏慢。从结构上看，字形以长为常态，偶取横势。少欹侧取势，偶有错位。笔画间“相离”很多，把本来“相接”之笔分离，更见空灵，相接之笔，亦若接若离，以行书笔法入之，“相交”之结，则厚实沉稳。弘一巧妙地把笔画之间三种组合关系融会贯通。在框架的“构”中，则匀称布置，元扩张之力，更显平和。变化之美仍然细致，平行线条少见，开合有度，点划向背有姿。字形常左收右放、上收下放居多。在空间处理上有自己特色，虚处大都在中间，或偏上，实处在右下或下。笔断处意相连，相连者取其从简，无枝蔓之嫌。从某种意义说，“弘一体”是弘一法师在书法艺术上的探索，必有其刻意之心，可谓“勇猛精勤”，与其早年追求的“士应文艺以人传，不应人以文艺传”之旨相吻。