款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款 来源：欧洲藏家旧藏参阅：《清世宗文物大展》，台北故宫博物院，页221，图II-47此尊撇口，束颈，折肩，斜腹，圈足，颈部左右附饰贯耳。自上而下绘饰十重纹饰，主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器。此尊纹饰极为清晰，发色湛蓝。其周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。观其外壁纹饰，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性。线条优美饱满，胎釉莹白温润。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。底书“大清雍正年製”六字三行篆书款。雍正时期宫廷仿古艺术思潮兴盛，体现着胤禛对圣王时代的顶礼膜拜，是有意识地宣导一种理想的工艺审美格调的结果，于瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣二窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，从而确立新的古典主义审美品格，并成就十八世纪清宫艺术文化的复古风尚，本品正是诠释该艺术理念之佳例。贯耳尊取形自商周尊彝，流行于清乾隆时期，古朴典雅，端稳大气，颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式，棱角峻厉，刚直不阿，如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型，必须分块连接，制作工艺殊为复杂，遂存世量甚少。