出版：《聚英雅集2002年特展》，鸿禧美术馆出版，2002年10月4日至11月3日，lot118。 款识：“大清乾隆年制”六字两行篆书款 本品撇口、短颈、豐肩、肩以下渐敛，平底向内凹陷，露出铁骨，底内满釉。颈部置对称夔龙双耳。瓶式端庄敦实，古朴典雅，玲珑曲折，为器身平添起伏婉转之美，实收点睛之妙，所施哥釉几近天蓝之色，淡雅雋永，釉质地厚润，纹理变化丰富，耐人寻味，隐现“金丝铁线”之雅。圈足圆润，涂铁褐之色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨哥釉”之“粉青”品类。底款篆法精到，端庄规整。远观之，於穆穆之中透出高贵雄浑之气，更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋一道釉之品格。哥窑一色古雅，为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数倾慕者，为文人雅士首推之佳器。明张谦德（1577-1643）《瓶花谱》中 赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴，汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”因此哥釉亦备受弘历喜爱。检阅清宫内务府造办处活计档之记载，尤其乾隆早年，每一次仿烧前代名品的单目中，哥釉一项数目甚多，比如“乾隆三年六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交：哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨：交与烧造瓷器处唐英，俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原瓷器缴回，仍交瓷器库。此瓷器内有大器皿应画样带去其小瓷器皿俱各带。钦此。”更有甚者，如乾隆十年（1745）《乾隆记事录》所载，“二月初七日，旨令唐英按渣门木样烧造哥窑瓶一件，仿旧做不要款，如仿得旧更好”。可见乾隆皇帝对哥釉瓷器仿古的重视。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿制哥釉的情况记叙：“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内发旧器色泽。”由于按照清宫旧藏的哥窑实物来临摹仿烧，自然品格不同，达到“仿古暗和，与之无二”之程度。本品正是当时仿古之佳作，彰显了弘历重情于哥窑的文人性情。来源：台湾鸿禧美术馆旧藏。