署年：癸巳（1953）|題識：玉簪千管插天橫，一覽灕江泰岱輕。舊夢不隨帆影渺，自將筆墨寫崢嶸。癸巳仲夏，袁松年，作於海上。|印鑒：我師造化、松年畫印|說明：本幅寫於1953年，描繪了灕江千帆競渡，江岸漁夫、江邊農人安居樂業的生活場景，是對新時代新生活渡熱情謳歌。|作者介紹：|  袁松年（1895-1966），字鶴文，廣東番禺人。第一屆上海中國畫院畫師。擅畫山水，其畫吸取西洋畫和宋畫的特點，講究透視和比例，風格厚實高古，設色明艷脫俗。|袁松年在上海聖約翰大學（St. John’s University）西洋畫專業畢業後，因受康有為變革國畫思想的影響，棄西畫，轉國畫。轉型之後，他並未一味摹古，而是自成一體。|在此作中，畫家將西洋畫中的定點透視法和中國畫中的散點透視法融於一體。|首先，在畫面中，我們可以看到層次分明的遠景、中景和近景，即定點透視法所呈現的效果：遠處山石施淡墨，雲霧繚繞，若有若無。左後方山石用濃墨，另以淡赭石色渲染。山石之間，江水悠悠，白帆渺渺。近處山坡，以花青暈染，樹葉濃密。漁船靠岸，農人歸家。|其次，我們還能在畫面中看到散點透視法的運用。“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之‘高遠’；自山前而窺山后，謂之‘深遠’；自近山而望遠山，謂之‘平遠’。”（郭熙《林泉高致》）左前方巨石，一望不到頂，給人“高遠”的感覺。而近處小山坡和遠處群山，則可以讓人體會到些許“深遠”和“平遠”。|此外，從繪畫技法上來看，畫家以小斧劈皴畫山石，運筆如刀砍斧劈，頓挫曲折。他先以中鋒勾勒出棱角分明、質地堅硬的山石輪廓，再以側鋒橫刮之筆劃出山體上的褶皺。而由於小斧劈皴的筆線較細勁，因此畫面上的群山，顯得既硬朗，又秀氣。|“舊夢不隨帆影渺，自將筆墨寫崢嶸。”藝術家也在這幅作品中，不僅為我們重現了壯麗的大好江山，而且也借景抒發了自己對大自然的熱愛之情，以及對繪畫事業的一片赤子之心。|