|瓶小口，口沿微外撇，直颈、丰肩、腹部线条向下斜收，底承铜鎏金小圈足。通体以浅蓝色珐琅料为地，满绘的纹饰体现了中西方文化的交融。康熙晚期，西方传教士开始进入清代宫廷。而与此同时，受明末清初仿古风气的影响，宫廷之中的仿古风气颇为盛行。至乾隆皇帝，其对西洋文化的借鉴和推广更在康雍二帝之上，更为推崇西洋图案中富丽堂皇的装饰效果，因其既适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，这种喜好在宫廷艺术品的设计与制作上体现的也尤为明显。本品绚烂的色彩运用以及夸张的纹饰构图，极富西洋色彩，而颈部兽面纹、蕉叶纹源自青铜器，腹部福庆有余纹,又体现了独特的中国吉祥文化，两种艺术风格结合完美，具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。|整器铜质精纯，胎体厚重，造型规范、做工考究；珐琅釉料光滑润泽，砂眼较少，花纹工整、色彩绚丽、并大量运用了以金为着色剂的粉红色釉料，华美绚烂，品格不凡。清中期的天球瓶大多以瓷器为主，此时的景泰蓝与瓷器存在着紧密联系，二者在造型、纹饰方面互有借鉴，然而受烧造工艺影响，体型相对较大的景泰蓝天球瓶较为少见。同类造型天球瓶可参见故宫博物院馆藏的一只花蝶纹天球瓶，《故宫博物院藏品大系·珐琅器编》，第138页，编号103；另一只年代略晚，器形相类，纹饰以九桃纹为主，《中国金银玻璃珐琅器全集·珐琅器》第191页，编号106.另有一只LAURENT HELIOT旧藏，售于佳士得2005年7月13日，编号213. ||来源： 德国纳高2007年秋季拍卖会LOT.1170||参阅：《故宫博物院藏品大系·珐琅器编》，第138页，编号103.|《中国金银玻璃珐琅器全集-珐琅器》第191页，编号106.