出版：1、《石涛山水无上妙品》P21，东京美术社，1955年。|2、张万里、胡仁牧编《石涛书画集》第三册图版82之6，香港开发股份有限公司，1969年。|3、《石涛的世界》，雄狮图书股份有限公司，1973年。|4、《石涛书画集》第二卷册（一）P17，东京堂出版社，1977年。|5、《大风堂名迹第二集》，台湾联经出版事业公司，1978年。|6、张大千着《清湘老人书画编年》，香港高氏东方艺术图书公司，1978年1月。 款识：画家不能高古，病在举笔只求花样，然此花样，从摩诘打到至今。字经三写，鸟焉成马，冤哉！清湘道人济，壬戌冬日。||钤印：法门、原济||鉴藏印：阿爰 |备注：张大千旧藏。||石涛的作品从时间顺序和作品特征来划分，大致可分为三个时期：|1、传统技法学习时期，即石涛在武昌的时期，石涛早年正值康熙初，董其昌的画风和理论对中国画坛产生着重要影响。|2、宣城时期，是石涛艺术创作中的融会和创新阶段。在宣城十余年里，石涛广交友人，往来于歙县、太平、黄山、宣城、芜湖一带。石涛和梅清的交往颇深，石涛与其初识于南京奉圣寺，后受梅氏兄弟的邀请，于康熙9年（1670年）移居宣城，俩人经常谈诗论画，画法亦受梅清影响。|3、南京和扬州时期（康熙17年以后），石涛于康熙19年庚申（1680年）移居南京，并在此生活八年之久，又南北壮游，更兼在京师眼界大开，最后回扬州时已是画艺臻妙，连梅清都反过来学他，以致声名远播。这时期可以说是石涛艺术历程中最重要的时期，他的绘画艺术渐臻成熟，生活、思想也开始发生变化。本幅作品正是作于壬戌（1682）年。|石涛在文人荟萃的南京地区与当地许多名仕结识，特别是当时活动在金陵地区的石溪、龚贤、戴本孝、程邃等都是声名卓著的画家，对来自宣城的石涛很有刺激作用。更为重要的是，在这批社会名流里有不少是收藏古画的鉴赏家，他们保存有前代不少名人的墨宝，使石涛有机会观摩前人的作品，进一步了解董源、倪瓒、沈周以及董其昌等人的作品，从中吸收丰富的绘画技艺，而他所处钟陵、太湖的自然景色，也促使他体会到这些名家的笔墨成就。这时期他的画风逐渐由浓而淡，属于自己个性的面目变得更为清晰，随之而现的笔墨更为得心应手，在经过临摹学习，融会创新的阶段，以他娴熟的笔墨技巧，形成了恣肆洒脱的艺术风格。|采用两段式构图，前景石坡二树斜出一树，枝干曲折，岸边有一树直立，于前树互为掩映；高士居坡岸左边策杖眺望，作品尺幅虽小，在构图留白处精心安排，似背山与远山之间似有广阔空间，通篇枯湿关系处理巧妙，惜墨如金，笔简墨淡，使山林景色呈现轻淡、苍茫、悠远的意境。