整体品相良好，肩部有一极小爆釉 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”此杨万里咏莲之肺腑。红荷青莲，以其色调雅倩，风韵殊丽，动人心脾。更因其“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”的高洁品性，成为宋人理学思想的物化之代表。自赵宋所崇格物文理之潮以来，莲花便与文士品质密不可分，成为理学文化中的一个象征符号。本品广口圆唇，短撇颈，高折肩，肩部以下一线到底，微内斜。矮圈足，修足精整。器身以青花勾勒叶茎，并以大片青料渲染荷叶，色泽沉着而气息宽厚。做虫洞，做翻转，做曲折，皆尽可人。又以釉里红绘荷花数枝，用连续的波线表其花脉肌理，饶有生趣。青红对比，用料浓厚薄淡之变，晦明转化之间，浅描重抹之侧，颇具风采。清人极重莲花，尤雍乾两代为甚。此时莲花已经被高度提炼为君子品性之象征，又同时因“青莲”谐音“清廉”，一时间为朝所重。雍正时期，景德镇涌现了大量以青莲红荷为独立描绘对象的作品。北京故宫博物院藏有一只粉彩娇荷莲池纹玉壶春瓶，可资参阅。年希尧在督理御厂窑务之时，亦曾亲笔设色莲池一幅，以喻“一路连科”。至乾隆，赏莲之风更是广泛流传，已然深刻的融入了彼时的社会生活。中国嘉德（北京）曾售出一例斗彩龙凤尊，其边饰纹样、器形尺寸皆与本品同类，为官窑斗彩精良作品。此尊器形硬朗，气势浑厚。器身纹饰通景，莲叶荷花用笔洒脱，色料鲜明。胎质坚实，釉质紧糯润亮，纹饰器形搭配轻重适宜，相得益彰。整体气息端庄富丽，实堪乾隆青花釉里红中之佳制。 参阅：《集古赏今-天津市文物公司成立五十周年纪念》，页222， 清雍正 年希尧 荷花鹭鸶图（1735），李毅峰，天津人民美术出版社，2011-10； 《清代御窑瓷器-卷一，下》，页186，图80， 故宫古陶瓷研究中心，紫禁城出版社，2005-10； 《故宫博物院藏文物珍品大系.珐琅彩、粉彩》，页167，图148，商务印书馆&上海科技出版社，1999-1；