1914年作 立轴 纸本 款识：1.雾鬣霜鳞写自看，翠涛万斛起毫端。大夫蓄意无人解，独立空山耐岁寒。甲寅四月，录翁山诗补空，吴昌硕时年七十有一。印鉴：昌硕（白）、鹤寿（朱）2.峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。甲寅四月，吴昌硕。印鉴：昌硕（白）、古鄣（白） 著录：《吴昌硕书画集》P34、35，中华民国国立历史博物馆，中华民国七十四年元旦。 吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等。浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。书法篆、隶、楷、行、草诸体具工，尤以篆书饮誉书坛。篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，格调高古。绘画擅长写意花卉，以书法入画，形成富有金石味的独特画风。西泠印社首任社长。海上三家在近现代绘画历史上，海派书画是一个重要且庞大的群体。画家们因各种原因聚集在上海，开始了一段自己的艺术旅程。任伯年、吴昌硕、黄宾虹，这三位大家都曾活跃于海上，或专心艺事，卖画为生，或潜心笔墨的同时，办报办刊。因为与浙江有著不解之缘，浙江籍或者出生于浙江，所以也有人把他们列入浙江四大家的名单中。如何划分其实并不重要，关键点在于这三位大家属于一个深研传统的体系，即向传统进军，打得进去，又能打出来，最后在中国绘画领域里建立了新的高度。吴昌硕《雾鬣霜鳞·峭壁参天》图赏析吴昌硕的画，出入青藤、白阳、八大、石涛之间，兼收并蓄，融合一炉而自成新意，外似粗犷，而内藴深厚。吴昌硕作画，特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礡，其作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。吴昌硕早年以篆刻及书法名世，中年后学画，其画法多从书法化入，这是他绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。吴昌硕凭借著数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。