本罐直口，短颈，鼓腹下敛，内外壁皆罩白釉，上以青花绘图。口沿饰海水波涛纹，肩部一周缠枝花卉，腹部以四组清新流畅的水草纹将主题纹饰大致分为四部分，每一部分分别描绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取其谐音，寓意“清白礼贵”，背景点缀荷叶、莲花、浮萍，足部绘变形莲瓣纹，整体画面布局紧凑，从上至下共计5层图案，青花发色幽菁，典雅宜人，笔法大气。鱼藻题材在宋代刻划类瓷器中即以出现，形象塑造较为抽象，元代青花作品描绘则更为写实。鱼藻纹是元代瓷器的重要装饰纹之一，但目前真正传世保存下来的少之又少，此件拍品虽然修复，但也是极为罕见一件古董，它的历史背景以及价值取决于传世数量，是为不可多得之宝物。 元青花是近二十年来学术界研究的热点，在拍卖市场上也颇受追捧，屡创高价，但元代青花瓷器被人们所认知，还是晚至二十世纪中叶的事。1950年初，美国学者波普以英国大卫德基金会所藏的带有至正十一年（1351）款的青花云龙纹象耳瓶为标准，联系伊朗阿特别尔寺及土耳其托普卡比宫所藏的元青花瓷，首先提出了“至正型”元青花的概念。据不久前召开的古陶瓷学会元青花专题讨论会统计，目前传世和考古发掘的元青花瓷器数量约有400多件，大致可分两类，一类为胎质粗糙，釉色青白，青花发色灰暗的小型器，对于这类器物，大部分学者都认为其应是元青花草创时期产物或伴随成熟元青花而生产的档次较低的产品，真正代表元青花烧造水平的还是我们所熟知的“至正型”元青花，其具体特征为：器形硕大，胎釉质量佳，使用进口料，青花发色艳丽。近些年来，随着江西南昌至元四年（1338）纪年墓和江苏金坛、江西高安等几处元代窖藏的发现，学界对“至正型”元青花的断代也有了更新的研究成果，推断其大致烧造年代应为元代末期1338年以后至1361年景德镇为朱元璋所占领之前这短短几十年时间内，其烧造数量之少，可想而知。当今所现存的“至正型”元青花瓷器大多收藏于世界各大博物馆中，私人收藏可称凤毛麟角。本罐造型、纹饰等方面均具有明显的时代特征，早年虽经修理，但在二十世纪八九十年代曾两次出版著录，来源可靠，传承有序，亦是一件不可多得的元代青花瓷器。 参阅： 《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（上）》第6页，上海科学技术出版社。 《东洋陶瓷的展开》第58页，大阪市东洋陶瓷美术馆。 《东洋陶瓷展》图3，东京国立博物馆。