出版：《近现代中国画名家—程十发》P212-217，上海书画出版社，2006年7月。 题识：|一、庚午三月十发写。钤印：十发|二、云山千里，信手图成。十发写。钤印：十发|三、溪山清趣。庚午春，十发。钤印：十发|四、隋堤汉柳。十发写。钤印：十发|五、名兰海外万千棵，有色无馨可奈何，闻道祖香移它域，也留姿态暗香叶。庚午上巳，程十发漫笔。|钤印：十发|六、余云间小屋庭中有山茶花尽放，今来三潘市庭中山茶花亦盛开，真万里来近咫尺乎。十发笑题于九松山庄。钤印：十发|七、窗外山中小陌有此花，余不识其名，十发漫写于九松山庄。钤印：十发|八、执扇蒲团扑不住，恼人聊折一枝归。石涛和尚题蝴蝶花诗句。庚午上巳，程十发漫笔。钤印：十发|九、平安。程十发漫笔。钤印：十发|十、阆苑仙踪。程十发漫笔。钤印：十发|十一、土陂高处柳枝低，扶醉田畴靠杖蔾。信口吟成见天籁，归来春社燕双飞。十发。钤印：十发|十二、右军本清真，潇洒出风尘。书罢笼鹅去，何须问主人。庚午上巳程十发漫笔于九松山庄。|钤印：十发|陈佩秋题签：程十发人物山水花卉拾贰开。截玉轩健碧鉴。丙申岁大吉。|钤印：陈氏、佩秋|说明：此作品已经收录于《三釜四溢》—程十发作品集中，即将出版。||程十发先生以其深厚的文化功底及精湛的书画造诣，通过其古法中极具新意的笔墨魅力，艳丽润泽的色彩运用，生动浪漫的线条刻画，无论在传统题材还是现实主义题材领域中，皆呈现出独特的个人风格，遂成一代艺术大师。|本套册页涵盖发老山水、花卉、人物作品各四帧，是其壮年（1990年）创作，时值发老居于其子程多多先生的美国居所九松山庄处，其处环境优美，景色宜人，发老心情舒畅，创作欲望强烈迸发，此套册页便是在这样的情况下完成的。|宋代郭熙在《山水训》中曾经说过：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其派则远矣。盖山尽出不唯无秀拨之高，兼何异画碓嘴！水尽出不唯无盘折之远，兼何异画蚯蚓！”发老可谓深得其中三味。四开尺幅山水，小小的画面上，山既不大，也不高，但山间烟云弥漫，看上去竟是一重接着一重，连绵不绝；水既不远，也不急，但一道弯弯曲曲、坎坷不平的柳堤横在水中，看上去顿觉清风徐来、水波不兴。山水本无情，一经彩笔挥来，便觉情长意深。我们看发老的山水，常常有身临其境的感觉，仿佛曾几何时，我们也在那旖旎的山光水色中徜徉。这说明，发老的确把山水画活了。|发老于《论画诗》中曾云：“问我南宗抑北宗，东西中外古今同。法从自然归太朴，一笔顷成万物空”。发老重视传统，讲究笔墨意趣，然读发老之画，似乎并不见其传统笔墨功力，唯见其情调、气格、意韵扑面而来，此乃源于发老“汲古不拘泥”的创作理念。发老在花鸟画上下过很大功夫，其花鸟画成就与人物画可媲美。他以个性化的描写，虚实相生、动静对比的手法以及色彩、线条上的大胆尝试使其花鸟画在形式上产生了特殊的魅力。本册四开花卉多以书法用笔入画，重视线条的表现力，以没骨法画花，在色彩上用鲜明的对比色或以朱砂、石绿相配，或以纯色与墨色混合搭配，达到“杂而不乱、艳而不俗”的艺术效果，形成丰富的层次感。线条精细而有力，花朵施以淡彩却显得娇艳十足，惹人十分喜爱，欲折一枝带回。这便是《画筌析览》上所说：“真境逼而神境生”了。|法国哲学家罗素讲，我并不比人家高明，但就是和人家不一样。为什么不一样？因为爱好、性情、脾气、经历每人都不一样。艺术创作主要是真情实感，自然形成一种风格。发老的人物画，就是一种真情流露，是画家拥抱自然的人格力量的再现，其内在的生命力和激情是显而易见的。通过美好的艺术完善崇高的人格，从自然中汲取豁达宽厚的胸怀，视艺术如生命的精神，正是程十发人物画所传递出的艺术真谛。发老的人物画线条变化极多，由于他传统的笔墨功夫甚深，对生活的观察又极细，因此在创作过程中，心中的感情、腕底的线条和画上的形象三者之间是完全统一的。四开人物画作充分体现了发老的纵横恣意的线条及减笔画的技巧，充分运用了中国传统美学中虚实相生的手法，使线条形断而意连。在形断的地方，一种圆润、饱满的感觉油然而生，观者通过自己的想象充实了画面的虚处，获得了特殊的艺术享受。|发老曾说：“画是表达作者思想感情和意境，具有比现实更高和更有想象力的东西，而不是画具体的场面和建筑物”。“真”是得其神韵，应该是神似、形似相结合，不是在神似和形似之间。此册正是作者创作理念集成的典型之代表。|—— 魏江