冬青釉，可谓明永乐年间研发的单色釉中最罕见之品，除本器外，施此釉之高足碗，据录仅止三例。永乐年间，大兴御作，盛况前所未见，出不少空前绝后之工艺佳器，千古传颂。永乐帝笃信藏传佛教，大规模铸造鎏金铜佛教塑像、制朱漆戗金经盒，且命景德镇御器厂大量烧制祭祀用瓷，此高足碗端庄素雅，应属这类御制供器。永乐大帝创思前瞻，力求陶艺埏埴之臻善臻美，大概除了三百年后之清雍正帝，几乎后无来者。据江西景德镇窑遗址出土废品残片显示，御器厂曾在短时间内迅速提升成品之素质与数量。永乐朝艺匠致力验试新颖器形、纹饰、色料及烧制技法，埏埴发展一日千里。往后多个世纪，瓷作因循守旧，相形见拙，未见真正推陈致新之品，须待十八世纪西风东渐，受外来工艺技巧冲击，始现转机。早于蒙元年间，景德镇已有烧制高足碗。至明永乐朝，器形比例更趋和均，恰如此品，碗阔口，弧壁外撇，高足修长近底渐宽，线条谐美雅致，作为佛坛供器，端庄稳重，甚为得宜。八十年代末，随着景德镇明代御器厂遗址发掘的展开，以及首份相关考古报告的出版，昔日之巧艺卓技与高雅品味才为世所识，如此高足碗之佳作也才得到真正的肯定。永乐年间，御器厂试烧多种釉色，但成例当中，冬青釉可谓最罕，见有数种色调，而罩施于高足碗者，则乃近似于龙泉窑之藻绿色。本品发色均匀，只见口沿薄釉微泛白，色泽变化含蓄悦目。明永乐一朝，御器厂尝制各色高足碗，但唯白釉数量略多，铜红及冬青釉例皆极为罕俦。