出 版：《秦琦》，新星出版社，2015年，P144 签 名：qin qi 2011 说明 展 览：秦琦个展，站台中国，北京，2014年秦琦的作品总在真实之外增加一丝破绽以破除凡事都要寻找意义的迷失，也是同时在为绘画祛魅。在2000年初开始的青春图像和寓言故事后，2004年开始他主动放弃固有优势转入对图像的实验，以笔触的物质性、颜料的物质性和主题的虚幻性来推进作品形象与结构。在2010年举办大型个展“椅子也可以救人”后，秦琦依托观念性和结构性，创作了这幅《新年》。画面上整齐归置着新年的各种物象：灯笼、水果、金桔树、杜鹃花、酒、鞭炮……看似是新年家中一角，但是仔细想来这些物象是艺术家有意在画面上拼凑的，他们出现在一起只是巧合。此时，白马非马，合同异，离坚白的哲学问题通过画面秦琦给出了答案。董冰峰评价他为：“最新的绘画实践，早已摆脱了早期作品中强调观念语言实验的明示的图式风格和之后紧跟的社会学图像意义上的倾向，而及时转向了更加放松和自由的涂写“印象笔触”和精致的“内敛化的思考”于一体的绘画语言。画面中看上去随意的堆积的颜料和勾画的笔触更接近“实物拟像”的还原，带有浓厚的直接审美感受，从而呈现出了一种特殊的景观和情境的绝佳融合。”所以呈现在画面上的“年味儿”只是艺术家利用颜料在二维空间里塑造的无意义图像，是真正意义上的“画”。蓝色、金色大笔涂抹塑造的背景和前方物象的质感的交替反差将本静止的实体物件画“活了”，笔触的推进形成了画面节奏的推进，情绪与气氛慢慢凸显，意义在这其中淡化，只留对于艺术家创作风格深深刻画在视网膜上的余韵。