立轴 设色纸本/设色绢本 款识：虚亭林木里，傍水着栏杆。试展蒲团坐，叶声生早寒。吴郡唐寅 。钤印：唐伯虎、六如居士题跋：一、六如修竹茅亭图生平得意笔也，余所见不止一本，各尽景物，无不神妙，或规宋人法度，或袭元人逸韵。此帧纯守东邨师法，自有书卷气味，非寻常庸史可及。壬申（1932年）花朝题于梅景书屋，吴湖帆。钤印：吴湖颿印二、六如居士以诗书画名吴下，少时从周东村游学，画有出蓝之誉。此幅青山重迭，瀑泉潺潺出山隙中，山椒草屋一间，中有高士幅巾深衣坐蒲团上，读书方罢，容貌颇兀傲自放，户外琅玕四支，萧椮可爱，用笔雅有元人逸致。六如自题一诗，下角有愙斋藏印，足为是幅增重矣。云甫先生以此见示，审为真迹，因题数语以识古缘。辛巳夏，褚德彝。钤印：松 窗 藏印：愙斋鉴藏、己巳贡元庚午举人辛未进士 注：本标的附顾澐、顾麟士临唐寅《修竹茅亭图》两帧 说明：本作品来源自纽约苏富比“中国书画”专场第19号拍品，1995月9月。 藏者简介：吴大澂（1835-1902），字清卿，号恒轩、愙斋、白云山樵，江苏苏州人。同治七年（1868）进士，历官广东、湖南巡抚。工山水、花卉，精于金石书法和鉴赏，富收藏。为近代六十名家之一。跋者简介：1.吴湖帆（1894-1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。 2.褚德彝（1871-1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。 说明：上海博物馆编《吴湖帆书画鉴藏特集》P30，编号167有唐寅《茅屋蒲团图轴》，藏地为“辽宁省博物馆”，然查辽博藏件为王文治题跋。吴湖帆收藏题跋者，或即此件。 诗文著录： 1.《故宫博物院藏历代绘画题诗存》P176，山西教育出版社，1988年。 2.《唐伯虎诗文全集》P58—59，华艺出版社，1995年。 3.《唐伯虎题画诗•唐伯虎年谱》P6，苏州文史第25辑，1998年。Tang Yin LANDSCAPEhanging scroll; ink and color on paper/ink and color on silk唐寅96×34.5 cm. 37 3/4×13 5/8 in. 约3.0平尺；顾沄112×42 cm. 44 1/8×16 1/2 in. 约4.2平尺；顾麟士135×39 cm. 53 1/8×15 3/8 in. 约4.7平尺唐寅（1470～1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏，江苏苏州人。幼年俊才，博雅多识，与文征明、祝允明、徐祯卿称《吴中四才子》。工山水、花鸟、人物，诗文书画俱佳。与沈周、文征明、仇英合称《明四家》。唐寅《修竹茅亭图》赏读 唐寅《修竹茅亭图》绘峰石如云，下有茅屋，屋角飞瀑直下，石桥当门，流水环曲。侍童捧书行于桥上，有高士抱膝坐蒲团观书，其旁修竹高耸，有凌云之致。图上题诗（诗载《唐伯虎诗文全集》卷三）：“虚亭林木里，傍水着阑干。试展蒲团坐，叶声生早寒。” 裱边吴湖帆题跋：“六如修竹茅亭图，生平得意笔也。余所见不只一本，各尽景物，无不神妙。或规宋人法度，或袭元人逸韵。此帧纯守东村师法，自有书卷气味，非寻常庸史可及。壬申花朝题于梅景书屋，吴湖帆。” 这段题跋里明确指出吴湖帆见过不只一本《修竹茅亭图》，“各尽景物，无不神妙”。其实唐寅的复本画现象并不少见，如台北故宫藏《山水》与《草堂话旧图》，这两幅画的构图几乎完全相同。江兆申先生以其作为画家与鉴赏家的经验论述到：“画家应酬多的时候，并不难在落笔，而难在选题与构想，所以常常会使弄小狡狯”。唐寅在当时以才子名满天下，求画者必接踵而至，忙不过来的时候，采用同一稿稍作改动也在情理之中。正因为《修竹茅亭图》是唐寅“生平得意笔”，所以反复创作，这种观点恰与吴湖帆不谋而合。 此外，吴湖帆论及此作笔墨，“纯守东村师法，自有书卷气味”。“东村”指的是唐寅的老师周臣，用笔径直有力，山石多学马、夏用侧锋斧劈。《修竹茅亭图》中山石、陂陀多以小斧劈皴兼施披麻皴，笔墨明显要蕴藉的多。相传有人曾问周臣，为什么他的画反逊色于他的学生唐寅，周臣答曰：“只少唐生数千卷书”。吴湖帆此处引用这一典故，说明他认为《修竹茅亭图》足可证此观点。与周臣相比，唐寅取景扼要，竹林为免闭塞，全用云气隔开，使人有胸襟旷朗之感。用笔秀而不枯、纤而不弱，杂以皴染，生动有致。 吴湖帆特别欣赏唐寅，曾说：“六如居士画，昔人论曰‘远攻李唐、足任偏师’，而不知其疏宕处得力于夏禹玉甚深。又能以南宋之韵表北宋之骨，正所谓运百炼钢若绕指柔者，发千古画苑奇格，不独与沈（周）、文（徵明）角胜一时也。”他曾经收藏鉴题过的唐寅画作如今几乎都是各大博物馆的重要馆藏，极少数为私人收藏。 与吴湖帆的题跋并重的是，画上另一位金石考古学家、书画鉴赏家——褚德彝的题跋。观褚之题，谈及此画“用笔犹有元人逸致”，确为具眼之论。褚德彝并提到《修竹茅亭图》“下角有愙斋藏印，足为是幅增重矣”。愙斋即吴大澂，晚清时期著名的金石收藏家、文字学家和书画家。他一生嗜好收藏，对各地所出之金石、书画、印玺等古物的搜罗不遗余力，在晚清收藏界和学术界都有广泛影响。吴湖帆在祖父过世后继承了众多家藏名迹，《修竹茅亭图》为吴大澂旧藏，同属祖孙递藏之物，吴湖帆在题跋的字里行间都流露出对祖传藏品的珍惜之情，此亦足可为艺林增添又一段翰墨佳话！