来源：上海沈胜利旧藏参阅：首都博物馆“元 青花鸳鸯戏水纹玉壶春”本件玉壶春的纹饰与首都博物馆“元 青花鸳鸯戏水纹玉壶春”类似，但本件拍品为明代早期而非元代作品，它的底部莲花瓣一周，花瓣与花瓣之间紧密连接，而不是元代花瓣与花瓣之间有空隙，在画法和细节上与元代的有所不同而大致相似。外壁通体绘制纹饰，而釉里红颜色由于对温度及材料颜色要求极高，很难发色均匀艳红，此件拍品釉里红发色为灰黑色，只有少数积釉里红料处发出艳红之色，这是明代早期釉里红常见现象。整体釉面为“鸭蛋青”色泽，圈足火石红明显，且胎骨温润不剌手，是为麻仓土特质。玉壶春瓶又叫美人瓶，轮廓线条优美而得名，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。瓶身由上而下共施有六层纹饰，分别是缠枝花卉纹、回纹、鸳鸯戏水纹、卷草纹、仰莲纹、如意云头纹。最上面一层纹饰为缠枝花卉纹，纹理卷曲蔓延；第二层为回纹带，回纹不甚方正，内部线条简化为折线，用笔较为随意；第三次为莲塘鸳鸯图，绘于器物腹部，为主题纹饰，以直线勾出图案边框。四只鸳鸯浮于水面，或昂首向前，或扭颈后顾，周围水波荡漾，莲花、莲叶围绕，构图满密，意趣横生；第四层纹饰为卷草纹，常见的瓷器装饰带；第五层为仰莲纹，莲瓣上大下小，肥大饱满，莲瓣边线较粗，莲瓣尖略突起，莲瓣内部以细线勾勒，形状酷似一倒置的树叶；第六层，也就是最下一层纹饰绘于足墙外，为一周如意垂云纹，线条倾斜，下笔随意。元釉里红莲塘鸳鸯纹玉壶春瓷瓶器型较为规整，器壁较厚，抚摸颈部内侧接痕较为明显，圈足不甚规整，足墙外撇，足部削刀痕迹明显，底足平坦亦施釉。器身内外均施釉，釉质莹润光亮，细看釉色呈淡淡的鸭蛋青色，无流釉、缩釉现象。上海沈胜利旧藏专题（Lot 1229-1253）