品相：耳有小磕、口有修、内壁有鸡爪 款识：大清乾隆年制 此罐侈口短颈，丰肩圆腹，圈足内敛，造型秀挺雍容，肩部贴塑双铺首衔环耳。通体罩施白釉， 其上以青花绘饰纹样，青花苍妍沉润，发色稳定而浑厚。其纹样自上而下分段而饰，口沿环饰如 意云头纹，胫部装饰变形蕉叶纹一周。腹部主体纹样为万福连绵纹，以同花异向的缠枝西番莲纹 及瑞蝠纹相间为饰，寓意万福连绵。西番莲及卷草纹繁复紧密，细致入微，颇见功力，其画工复 杂而不失严谨之态，图案中使用西洋明暗对比绘法，主要以于青花中留白，表现枝叶的光影明暗， 令图案更具立体感。并且缠枝卷草纹的表现方式也运用了西洋藤蔓的设计构图，夸张而绮丽。这 些类似西洋绘画的表现方式，应可视为唐英所称的“摹仿西洋”之法。为迎合乾隆皇帝“盛德与精细”的审美观，此一时期的御瓷呈现出极具装饰趣味的西洋巴洛克与 洛可可艺术风格，该风格随着圣祖康熙“西洋人着速催进京来”的圣旨，由来自意大利的传教士 们传入，随之而来的既是盛世华绮的东西方艺术融合历程。其中的代表人物郎世宁于康熙五十四 年抵达北京，于清廷中供职长达五十一年。其间将西方的透视方法、明暗阴影画法引入中国宫廷 的院体画中，使之增添一种写实趣味，其实“珐琅作”里专攻人物风景的张廷彦、专攻花鸟鱼虫 的余省、专攻人物花卉的金廷标等人皆是郎世宁的弟子。故而雍乾两代御瓷中 , 缠枝卷草纹的装 饰风格多多少少都可看到郎氏画法的影子，正如本品满饰的卷草纹，飘逸舒展的纹样和肆意伸张 的曲线运用，皆带来柔和华美之感。同时融合了中国独有的吉祥寓意纹样，并且依旧以中轴线为 基础左右对称延伸，可以说本品即为中国传统题材与西方艺术风格相互融合的完美体现，纹饰绘 法规整，构图严谨，布局疏密相宜。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。值得一提的是为迎合西洋华丽而夸张的设计风格，本品所绘瑞蝠纹样也由传统而简练的构图向纷 繁琐细演变，但依旧将寓意吉祥的如意云头纹设计融入其中，此类蝠纹颇具特色，大量于同时期 青花、粉彩、斗彩及珐琅彩等高档御瓷纹样中使用。但大多为边饰，粉彩例可见故宫博物院旧藏 粉彩夔凤穿花纹兽耳衔环瓶，录于《中国陶瓷全集·清（下）》，编号三〇；洋彩例藏于台北故 宫博物院藏乾隆九年磁胎洋彩黄地福寿纸槌瓶，参阅《华丽彩瓷·乾隆洋彩》，页112；青花例 见同馆藏乾隆青花云蝠海棠式贯耳瓶及青花福寿花卉灯笼尊（图一，图二）。另同馆藏青花盖罐（图 三），纹样及造型皆与本品相类，可兹比较。此类铺首耳罐于清档中烧造记录，见《清宫内务府 造办处活计档》载乾隆十六年九月十二日“员外郎白世秀，太监胡世杰交……青花白地双兽耳罐 二件……俱配楠木座，钦此。”