LOT 381 陆俨少(1909~1993) 溪山幽居·行书 成扇 设色纸本
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18×48cm
题识:1.石鳞同志正之,陆俨少。2.将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。登临值萧辰,周览壮前躅。堑平陈叶满,墉高秋蔓绿。废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。楚塞郁重叠,蛮溪纷诘曲。留此数仞基,几人伤远目。刘禹锡诗,石鳞同志属,俨少。 钤印:陆俨少印、陆、俨少 陆俨少,名砥,字俨少,以字行,改字宛若,上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文,善书法,尤精山水,间作花卉、人物,也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。▲此作于2021年5月20日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。六百年来旗鼓息风流今见陆天游-前言陆俨少,原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,在此之前,先生的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。1956年,先生任上海爱画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间,先生的个人风格得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。陆俨少的山水由“四王”正统派入手,后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品,即被冯超然认为可以乱真。他还临过王石谷、王原祁、戴醇士等明清真迹。这些临本,功力殊深,格调高雅。在他看来,“四王”的作品,平心而论还是有存在的价值,有许多宋元遗法,赖“四王”而流传下来。他对画史上的大名家,也不是一味盲目崇拜,而是择优而取。读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。他的创作,是一笔下去,笔笔紧跟,千笔万笔,此起彼伏,波漪潮涌,生发自然,气韵漫溢。因此,陆俨少的创作不仅仅是笔法之变,构图之变,更是气象之变,自然之变,意象之变。他的山水画创作,已经大大超越了一般画家的意象思维与技能经验,升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象,实是他内心精神世界的真实反映。故而,我们审视他的创作,其构图往往是从小到大,从大到全,加之其独创的钩云、钩水、泼云、留白等功夫,使之构图具有灵活多变、生动神奇之感,散发着一种行云流水般的超然物外的意象构成。因而,相比较而言,他的创作以手卷、册页最为精采,小幅的立轴也较为精致。陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则,但这种天然去雕饰,绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执着追求为基点。他的画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺术,达到了山水艺术境界的新的升华。他的画,无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。谢稚柳先生曾赞曰:“唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。”启功先生也曾题诗云:“蜀江碧水蜀山青,谁识行人险备经,昨日抱图归伏枕,居然彻夜听涛声。”总结陆俨少的一生,纵观他的全部创作,可以说,陆俨少的画是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家,而且创造了一个诗化了的全新的一代画风,成为当代中国画坛不可多得的“穷天人之际,通古今之变”的一代大师,他以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌,登上了山水画艺术的又一峰巅,堪称“一代天骄”。
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2021年7月20日-23日 上午9:00-下午18:00
Address:
上海宝华万豪酒店二楼百宴厅、宴会厅(A1厅)(上海市静安区广中西路333号)
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