题签：新文学讲稿，十八年。 纸本 一册 143页 本册《中国新文学研究纲要》共143页，主要分三部分，1、铅印纲要目录；2、作者手写讲稿（为本册稿本精华所在，计有100多页）；3、手写纲要。另外还有剪贴诗歌，及冯乃超诗歌稿数页。封面有“十八年”字样；前面纲要中有几小时讲完字样，显然为1929年讲课所用，同时也是存世最完整本。铅印纲要目录竖式打印，打印框左边上有“中国新文学研究纲要”字样，左下为“国立北平大学女子学院”字样，打印纸粘贴在清华大学笺纸上。从上可以看到，新文学在大学中最早开课应该是国立北平大学女子学院。本册稿本的第二部分，朱自清先生手写讲稿乃存世孤本，具有重要的史料价值。如前所述，朱自清先生是中国新文化运动的全程参与者，也是其中一位非常重要的作家，为新文化运动作出了卓越的贡献，朱自清先生已然成为五四精神的一个代表性人物。然而他作为学者一面的成就长期以来没有得到公允的认识。《中国新文学研究纲要》是中国研究新文学的开山之作，可能有不完善可商榷之处，但是这一朱自清先生精心厘定的研究体系至今仍为学术界沿用，这是纲要本身具有的重大意义。而本册稿本，因为有朱自清先生的亲笔手写讲稿，填补了纲要无内容的空白。且手写稿中透露出的信息量，也是非常巨大。本册稿本因为有朱自清先生的手写讲稿，弥补了王瑶先生没有看到朱先生完整稿的遗憾，也为重新评价朱自清先生的学术成就，提供了可靠的资料。珍贵的作者手迹尤为难得，朱自清手迹片纸片羽，更毋庸说是如此体量完整庞大的一部书稿，其珍稀程度堪称罕见。 此稿本的发现面世，大约可以开启朱自清先生学术研究之新境。朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号实秋，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县，后随父定居扬州。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。所作《背影》《荷塘月色》等篇，为中国现代散文早期代表作，有《朱自清全集》出版。中国现代文学史上的里程碑之作——朱自清《中国新文学研究纲要》稿本可以毫不夸张地说，朱自清《中国新文学研究纲要》手稿本的出现打开了一个新空间，朱自清的这一手稿本不仅具有欣赏价值，更具有较高的文献和研究价值，是近年来朱自清文献资料发掘的重大收获。———陈子善 华东师范大学中文系教授 中国现代文学史研究专家朱自清《中国新文学研究纲要》手稿的发现，呈示了这部著作的早期样态，呈示了朱自清撰写这部讲稿的生动过程，展现了他在体例、分期、举例、评价等方面的斟酌痕迹，提供了大量整理本中阙如的原始资料，使我们不仅可以循此还原这部著作的撰着现场，由此丰富了我们关于“朱自清如何看待新文学史”的认识，而且看到了朱自清严谨治学的学术态度和科学的研究方法。———徐强 东北师范大学文学院教授 朱自清研究专家新发现朱自清的《中国新文学研究纲要》手稿，提供了比《朱自清全集》更为丰富的资料。以新诗为例，朱自清既是新诗研究的重要开拓者，新见手稿不仅在总体框架上更显丰满，具体例证方面，也有新的内容，如郭沫若《怆恼的葡萄》等诗作，显示出朱自清对郭沫若的更全面的认识，此外于赓虞、孙大雨等均为《全集》版本所未提及，总之，手稿能够提供不小的研究空间，也将加深我们对朱自清文学史家身份的认识。———杨新宇 复旦大学中文系副教授 中国现代文学研究专家文史专家谈朱自清先生道德文章佩弦先生是我生平所最景仰的学人之一。其治学之谨严，品格之超逸，实为一代典范。他有所为，有所不为。尤其在近多年来，他挺着胸膛，迈着阔步，指引着千千万万的青年，走向人民所走的坦道。——曹靖华佩弦的学问文章，有其不可及的地方，它是中国新文学史上的重要一页；佩弦的精神，有其不可及的地方，它将永远鼓舞中国知识分子向革命的道路前进。……“佩弦将永生在他的文章学问上面，佩弦将永生在他的德行上面”。 ——郭绍虞佩弦先生人如其文，可爱可敬处即在凡事平易而近人情，拙诚中有妩媚，外随和而内耿介，这种人格或性格的混和，在做人方面比文章还重要。经传中称的圣贤，应当是个什么样子，话很难说。但历史中所称许的纯粹君子，佩弦先生为人实已十分相近。——沈从文由虚心产生出来的是公平没有偏见。党同伐异，刻薄寡恩，在朱先生写的文字里是读不到的。他不是没有自己的意见，但他对于每个文艺的工作者——只要是真诚的——对于每一派别，每一趋势，都给予他们每个分所应得的地位，不轻易抹杀任何一个的努力。——冯至朱先生早年写抒情散文，笔致清秀，中年以后写谈人生、谈文学的散文，渐归简淡，朴素无华，并世似无第二人。——汪曾祺我没有认识朱先生的机缘。一篇《背影》是中学时就当做课文读过了的，也是从那时起，知道并敬佩着这位作者了。……他的散文给后辈带来的影响真是非常非常得大。……能用这么精致、少量的作品奠定了自己文学史上的地位是很不容易的。……朱自清实在是个非常天真、平易、正直、真诚的人。——黄裳朱先生的朋友、学生都敬爱他，他的老朋友老学生更敬爱他。他的性情笃厚、品格高洁处，相处愈久发现愈多，正如他的文章，也需要细读，多读，久读，才能发现那些常言常语中的至情至理，才能发现那些矜慎中的创造性，稳健中的进步性，才能发现那些精炼中的生动，平淡中的绚烂。——余冠英朱自清是五四以来我国优秀的散文作家之一。他的文章严谨不苟，虽然着意锤炼文字，但风格平易自然，既不流于晦涩，也很少华丽的铺排与藻饰。……朱自清的文章能够在朴素自然的风格中立新意，造新语，于平淡之中见神奇，平正通达而又富于创造性，从写作技巧上说值得我们学习与借鉴之处是很多的。——朱德熙我们中国人是有骨气的，……闻一多拍案而起，横眉怒对国民党的手枪，宁可倒下去，不愿屈服。朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的“救济粮”。……我们应当写闻一多颂，写朱自清颂，他们表现了我们民族的英雄气概。——毛泽东新发现的朱自清《中国新文学研究纲要》手稿本略说陈子善（华东师范大学中文系教授）1982年2月，上海《文艺论丛》第14辑以首篇的显著位置刊出朱自清遗稿《中国新文学研究纲要》，此文其实是朱自清在清华大学讲授“中国新文学研究”课程所用的讲义，由赵园先生根据朱家保存的三种讲义稿本整理，文末附录赵园的《整理工作说明》。同时还发表了王瑶先生的《先驱者的足迹：读朱自清先生遗稿〈中国新文学研究纲要〉》，对这份讲义的要义颇多阐发。十一年后，《中国新文学研究纲要》、赵园的《整理工作说明》以及王瑶的《先驱者的足迹》一并收入朱乔森先生编《朱自清全集》第8卷（1993年5月江苏教育出版社初版）。从此，这部被笔者称为中国新文学史研究“开山之作”的讲义稿更广泛地流传开来了。将近四十年之后，令人惊喜的是，又一部朱自清《中国新文学研究纲要》手稿本再现沪上。这不仅是朱自清研究上的一件大事，也是中国新文学史上的一件大事。因此，有必要对朱自清在清华等校开设“中国新文学研究”选修课的经过和这部新发现的手稿本进行梳理。一，朱自清开设“中国新文学研究”选修课根据现有史料，朱自清自1927年度第一学期（1927年9月起）起，在清华学校任教，开设“古今诗选”、“古今文选”等课。1928年8月，国民政府改清华学校为清华大学，杨振声出任文学院院长兼中国文学系主任。据杨振声回忆，他到任后第二天即访问朱自清，商定了清华国文系的教学计划，他是这样说的：我与佩弦先生虽是北大前后同学，但前此仅是文字之交。……我去清华的第二天，便到古月堂去访他。……我们商定了国文系的计划。除了国文系的教员全体一新外，我们还决定了一个国文系的新方向，那便是：（一）新旧文学的接流，与（二）中外文学的交流。国文系添设比较文学与新文学习作，清华在那时是第一个。（1）那时清华国文系与其他大学最不同的一点，是我们注重新旧文学的贯通与中外文学的融合。……民国十八年清华大学中国文学系课程表，其中有大一大二英文，都是必修。三四年级有“西洋文学概要”“西洋文学各体研究”“中国新文学研究”“当代比较文学”及“新文学习作”，也都是必修。（2）1929年2月，清华大学1928年度第二学期开学，朱自清果然身体力行，开出了一门新课“中国新文学研究”，（3）以实施他与杨振声一起设计的清华中文系“新旧文学接流”的新方向的努力。不过，杨振声回忆这门课是国文系本科三、四年级“必修”课，而在清华1929—1930年度《大学本科学程一览》里，“中国新文学研究”列入“选修科目（各年级）”：“中国新文学研究（下学期）2（朱自清）”，（4）这是否可以理解为从大一到大四，每个学年的第二学期都可选修朱自清这门课（2个学分）？不管怎样，朱自清这门崭新的“中国新文学研究”课是开起来了，这是破天荒的，也受到了学生的热烈欢迎，朱自清的学生、后来成为著名新文学作家的吴组缃对此有详细的回忆：直到我离开学校，我记得一共选了朱先生三门课。……给我印象较深的是“新文学研究”。发的讲义有大纲，有参考书目，厚厚的一大叠。我们每星期得交一次读书报告，这种报告上若有什么可取的意见，发还的时候他就告诉你说：“你这段话，我摘抄了下来，请你允许我。”他讲的也真卖劲。我现在想到朱先生讲书，就看到他一手拿着讲稿，一手拿着块叠起的白手帕，一面讲，一面看讲稿，一面用手帕擦鼻子上的汗珠。……他讲的大多援引别人的意见，或是详细的叙述一个新作家的思想与风格。他极少说他自己的意见……有一天同学们发现他的讲演里漏了他自己的作品，因而提出质问。他就面红耳赤，非常慌张而且不好意思。……有些同学不肯罢休，坚要他讲一讲。他看让不掉，就想了想，端庄严肃的说：“写的都是些个人的情绪，大半是的。早年的作品，又多是无愁之愁；没有愁，偏要愁，那是活该。就让他自个儿愁去罢。”（5）在明确了朱自清开设“中国新文学研究”课程的原委后，接下来的问题是，他这门课一共开了多久？1929年2月起的1928年第二学期和1930年2月起的1929年度第二学期他先后两次讲授这门课后，1931年2月起的1930年度第二学期他又开设了这门课。（6）1931年8月，朱自清离开北京经苏联、法国至英国游学。1932年8月回国，9月初回到北京。他力辞未果，开始出任清华国文系代理主任。同时，也即在1932年9月起的1932年度第一学期续开“中国新文学研究”课。1933年9月起的1933年度第一学期是否继续开设这门课，未见明确记载。由此，可以初步判断，从1929年至1932年，朱自清在清华国文系至少开设“中国新文学研究”选修课四次，而据李广田回忆，朱自清还“先后在师范大学和燕京大学的国文系兼授此课”，（7）王瑶所说的“燕京、师大两校也由于同学们的要求，请他兼课”应出自李广田此说，但王瑶同时也指出：朱自清“一九三三年以后就再没有教这门课程了”。（8）二，《中国新文学研究纲要》讲义朱自清是一位极其认真负责的大学教师，他在清华国文系开设的课，大都撰有讲义，“中国新文学研究”选修课当然也不例外。朱自清逝世后，为纪念这位杰出的作家和文学教育家，清华国文系同人即着手编订《朱自清全集》，浦江清在1949年写的《朱自清先生和〈全集〉的拟目》中就明确表示，“中国新文学研究”这门课的讲义《中国新文学研究纲要》将收入《全集》，作为《全集》第二十种，（9）同时也指出：此稿“是根据遗稿而整理新编的”。（10）这份讲义当时推定由李广田负责整理。但后来《全集》出版计划搁置，改为推出四卷本的《朱自清文集》（1953年3月开明书店初版），《中国新文学研究纲要》并不包括在内，对《中国新文学研究纲要》的整理也随之停止。值得庆幸的是，李广田在1949年留下了一则整理计划的“附记”，全文如下：一九三二年顷，朱先生在清华大学中国文学系主讲中国新文学，并先后在师范大学和燕京大学的国文系兼授此课。保留下来的稿本共三种：一种铅印，两种油印。其中一本，可能是最后讲授所用，剪贴补正之处甚多。这些剪贴补正处，大都字迹模糊，条理也不甚清楚。但为了使这份讲稿能近于完整，便尽可能地把这些剪贴补正处插入了正文。若按照朱先生认真的精神，应当考校各种资料，详细加以订正。我们没有这样作，颇觉歉然！（11）当然，正如赵园先生已指出的，当时李广田并没有开始作“尽可能地把这些剪贴补正处插入了正文”的工作。但李广田所说的“三种”稿本，应该就是赵园据以整理的“三种”稿本。李广田对这“三种”稿本的描述较简略，仅八个字：“一种铅印，两种油印。”赵园的描述就详细且准确得多：关于三种稿本产生的先后：原稿本共三种，一为铅印，一为油印，第三种虽有部分油印，但以手写为主。这第三种扉页上书有“十八年”（一九二九年）字样，且内容也较其他两本粗略，当为初稿。铅印本最为后出，但油印本上“剪贴补正”之处颇多，其“补正”时间，多在铅印本之后。油印本似为朱先生讲课时所用，并在讲授过程中随时有所补充。（12）这就清楚地显示，已知的《中国新文学研究纲要》有铅印、油印和以手写为主加上部分油印的三种稿本。第三种稿本扉页上有“十八年”字样，赵园认为“当为初稿”。那么，这次发现的《中国新文学研究纲要》手稿本是否这三种之一呢？答案是否定的。因为其一非铅印，二非油印，三非以手写为主加上油印。这部新稿本主要是手写稿，而且，封面上有“新文学讲稿 十八年”八个毛笔字，这与赵园所说的第三种稿本也完全不同。因此，它应该是迄今为止所根本不知道的一种新的《中国新文学研究纲要》稿本，而且更难得的是，是以朱自清的手稿为主的。三，新发现《中国新文学研究纲要》手稿本下面就应该具体谈谈这部新发现的《中国新文学研究纲要》手稿本了。这部讲义手稿虽未标明页码，但据统计，厚达160余页。讲义前11页为直行铅排的《中国新文学研究纲要（暂定）》（以下简称《纲要（暂定）》），版心下印有“国立北平大学女子学院”字样，再粘贴于更大的“清华大学”直行稿纸上。此后整部讲义约150余页基本为手稿，书于大小不等的已经泛黄的白稿纸上，再粘贴于“清华大学”直行稿纸上，还不时贴有一些剪报，又有不少加贴的补充或改正的小纸条。手稿书写和修改大部分为钢笔，个别处为毛笔，也有一小部分为红笔修改。手稿本最后三页为上海“中华全国文艺协会总会用笺”，笺上为油印的“文协总会”1948年8月24日发出的朱自清逝世追悼会通知，当为后来的收藏者所附加。浏览这部讲义的内容，欣喜地发现其与赵园整理的《中国新文学研究纲要》有较大的区别。先照录手稿之前铅排的11页《纲要（暂定）》（也即讲义的大纲）：总论第一章 背景 一、“戊戌政变”与“辛亥革命” 二、梁启超的“新文体” 三、新小说（后改为：讽刺小说）四、林纾的翻译小说 五、苏曼殊等的小说 六、三十年来的白话运动（后改为：六、礼拜之派 周瘦鹃《欧美名家短篇小说丛刻》 游戏消遣）第二章 经过 一、新青年时期 二、国语运动 三、林蔡之争 四、胡罗之争 五、“五四运动”时期 六、文学研究会时期 七、学衡社的复古运动 八、创造社时期 九、语丝社时期 十、革命文学时期 十一、新月派第三章 现在的派别 一、徐志摩说——十三派 二、疑今说——九派 三、四大派 表一分论第四章 诗 一、《谈新诗》与《尝试集》 二、《我之文学改良观》及《诗与小说精神之革新》 三、《少年中国》诗学研究专号 四、《女神》 五、《草儿》 六、《冬夜》 七、评《尝试集》 八、小诗 九、“诗之防御战” 十、《丑的字句》 十一、国音新诗韵 十二、“新的诗律” 十三、《志摩的诗》 十四、《晨报诗镌》 十五、读诗会 十六、《瓦釜集》 十七、“新声调”与“内容的韵律” 十八、革命诗歌 十九、叙事诗 二十、“民间写真” 二十一、“有律现代诗” 二十二、“新诗的将来” 二十三、新诗歌集 二十四、《中国新诗坛的昨日今日和明日》（后划去）表二第五章 小说 一、《论短篇小说》 二、《狂人日记》 三、《点滴》 四、《小说月报》 五、《短篇小说作法》（后改为：一、短篇小说 1、《论短篇小说》2、《狂人日记》3、短篇小说4、《点滴》）六、《沈论》 七、《冲积期化石》，《一叶》，《芝兰与茉莉》 八、《隔膜》与《稻草人》（《稻草人》后划去）九、《创造季刊》 十、周全平与倪贻德 十一、谢冰心 十二、冯沅君 十三、《呐喊》与《彷徨》 十四、许钦文、鲁彦、舒庆春 十五、《玉君》 十六、《兰生弟日记》 十七、冯文炳 十八、《情书一束》 十九、《小说论》 二十、沈从文 二十一、《花之寺》 二十二、《绿天》 二十四《短裤党》（原稿漏印二十三）二十五、茅盾 二十六、《天问》 二十七、《在黑暗中》 表三第六章 戏剧 一、《新青年》易卜生专号与戏剧改良号 二、《终身大事》 三、陈大悲与蒲伯英 四、田汉 五、郭沫若与历史剧 六、宋春舫论剧 七、《葡萄仙子》 八、上海戏剧协社 九、《中国戏剧的三条路》 十、拟《狂言》 十一、侯曜 十二、丁西林 十三、《晨报剧刊》 十四、熊佛西 十五、《琳丽》 十六、《王三卖肉》 十七、《中国戏剧概评》 十八、近来各地的戏剧运动 十九、《戏剧的将来》 表四第七章 散文 一、《新青年》的“随感录” 二、《晨报副刊》的“杂感” 三、《空山灵雨》 四、《南洋旅行漫记》与《山野掇拾》 五、《剑鞘》 六、《语丝》 七、徐志摩 八、《闲话》 九、《骂人的艺术》 十、《论散文》 十一、俞平伯 十二、“蓝皮小书” 表五第八章 文学批评 一、胡适的文学革命论 二、“血与泪”“呼吁与诅咒” 三、“读后感” 四、成仿吾的自我表现论 五、《自己的园地》 六、《鉴赏周刊》 七、《浪漫的与古典的》 八、《中国现代之文学批评》 九、革命文学论 十、《现代中国文学作家》 十一、书评 十二、《作法》 表六只要稍加对照，就不难发现《纲要（暂定）》与赵园的整理本虽然总的框架没有多大改变，但每一章节的提法和具体安排已有不同程度的不同，不妨照录赵园整理本的“各论 第八章 文学批评”加以比较，就一目了然了：一、初期的理论 二、文学研究会的文学论 三、创造社的文学论与批评 四、“读后感” 五、周作人印象的批评论 六、梁实秋的古典主义的批评论 七、革命文学论 八、梁实秋对于现代文学批评的批评 九、书评（13）还有必要指出的是，一，《纲要（暂定）》中有不少错排，如《小说月报》错成《小说日报》、《新青年》错成“新年”、“新月派”错成“新日派”等等，这说明这份《纲要（暂定）》很可能是讲义大纲最初的铅排稿。二，《纲要（暂定）》中每章末尾有“表一”、“表二”……字样，推测应是附录的每章的大事记或参考书目。更有意思的是，《纲要（暂定）》上还用黑笔写明课时：“第四章诗”“5小时”，“第五章小说”“8小时”，“第六章戏剧”“4小时”，“第七章散文”“4小时”，“第八章文学批评”“3小时”。这就可以推断，这11页铅印《纲要（暂定）》极有可能是朱自清最初上课时发给学生使用的。之所以“标明”“暂定”，也说明了朱自清准备修改或补充这份《中国新文学研究纲要》大纲。《纲要（暂定）》之后，就全部都是朱自清的手稿了，内容是对《纲要（暂定）》的细化和展开，也就是这部讲义的具体化。从而进一步显示，这部讲义是朱自清在阅读大量第一手史料的基础上，力图对1917—1932年间的新文学进程进行全方位的梳理和客观评估。从有多次粘贴小纸条又可以推断，其间显然有多次调整和增删。且举一个例子。《纲要（暂定）》“总论 第三章 现在的派别”最为简明，只有“徐志摩说——十三派 疑今说——九派 四大派”这三句话。毫无疑问，朱自清列出了1920年代末新文学界认为新文学存在各种流派的三种代表说法，但只是简录而已。徐志摩说的“十三派”，熟悉新文学史的应不会感到陌生，出自徐志摩在《新月》杂志创刊时写的引起很大争议的《〈新月〉的态度》中，疑今说的“九派”具体指什么，现在的新文学史研究家恐怕大都答不上来。然而，手稿本中都一一写明，且照录如下：一，徐说 新月的态度感伤 颓废 唯美 功利 训世 攻击 偏激 纤巧 淫秽 热狂 稗贩 标语 主义随笔写下的所谓现代思想或言论市场上的十多种行业，除了攻击，纤巧，淫秽诸宗是人类不怎样上流的根性得到了自由（放纵）当然的发展，此外多少是由外国转运来的投机事业二，林说 《语丝》四卷五十 十派在我们新兴的伟大的文坛却多犯了一缺点，就是观察的不深刻，而作品出来常能使人好笑起来；最好笑的莫大于自己冠上了什么派和专家。唯美派——腾固（《迷宫》《平凡的死》）恶魔派——欧阳予倩（《潘金莲》）新浪漫派——郁达夫（《寒灰》等集）淫亵派——金满成（《林娟娟》《爱与血》）象征派——罗西（《玫瑰残了》《你去吧》）好古派——徐枕亚（《雪鸿泪史》）写实派——叶圣陶（《城中》……）自然派——许钦文（《鼻涕阿二》《故乡》）浪漫派一叶鼎洛（《未亡人》《男友》）未来派——王独清（ⅡDEC）朱二五（《师生之爱》）三，四派 四卷五十二期有郁达夫的订正 语丝 革命 新月 郁达夫经过核对，手稿本中的“徐说”基本抄录徐志摩《〈新月〉的态度》（刊1928年3月《新月》创刊号）中对新文学派别的划分和一段徐志摩文中的原话，“林说”也基本抄录林疑今《关于文艺作品的派》（刊1928年12月24日《语丝》第4卷第50期）中对新文学派别的划分和一段林疑今文中的原话。而“四派”除了顺笔记下郁达夫《关于文艺作品的派的纠正》（刊1929年1月7日《语丝》第4卷第52期）之外，还特别提出了“语丝 革命 新月 郁达夫”四派的说法，《纲要（暂定）》中则作“四大派”，但未作进一步的阐述。更应指出的是，《纲要（暂定）》中的“总论”第三章“现在的派别”的前二节，在赵园整理的《中国新文学研究纲要》中已完全不见了踪影，而第三节的“四派”则改为“第三章‘外国的影响’与现在的分野”，其中第二节“现在的分野”是“1，无产阶级文学 2，语丝社及其追随者 3，新月派 4，郁达夫及其追随者 5，民族主义的文艺”，（14）从“四派”变成了“五派”。 《纲要（暂定）》中“现在的派别”的初步设想在赵园整理本中得到了调整和充实。类似的情形，在这部手稿本上几乎每页都有所体现，如果细加对照，一定还会有许许多多新的发现，限于篇幅，就不再一一详细讨论了。总之，新发现的《中国新文学研究纲要》手稿本，是朱自清在清华大学开设“中国新文学研究”课程较早也可能是最早的讲义手稿，保存着朱自清的更为原始的相关阅读摘记和思考痕迹，大大有助于比对校勘赵园整理本，也大大有助于考察朱自清的中国新文学史观的形成和演变。可以毫不夸张地说，它的出现打开了一个研究《中国新文学研究纲要》的新的空间，不仅具有欣赏价值，更具有较高的文献和研究价值，是近年来朱自清文献资料发掘的重大收获。注释：（1）杨振声：《纪念朱自清先生》，《新路》1948年8月第1卷第16期。转引自徐强编：《长向文坛瞻背影：朱自清忆念七十年》（上），扬州：广陵书社，2018年，第177—178页。（2）杨振声：《为追悼朱自清先生讲到中国文学系》，《文艺杂志》1948年10月第3卷第5期，转引自徐强编：《长向文坛瞻背影：朱自清纪念七十年》（上），第536页。（3）关于朱自清开设的这门课的名称，杨振声和王瑶回忆是“中国新文学研究”，吴组缃回忆是“新文学研究”。据1929—1930年度的《清华大学一览·大学本科学程一览》，应为“中国新文学研究”。 （4）《清华大学一览·大学本科学程一览》（1929—1930年度），转引自齐家莹编撰：《清华人文学科年谱》，北京：清华大学出版社，1999年，第85页。（5）吴组缃：《敬悼佩弦先生》，1948年9月《文讯》第9卷第3期。转引自徐强编：《长向文坛瞻背影：朱自清忆念七十年》（上），第380—381页。（6）姜建、吴为公：《朱自清年谱》，北京：光明日报出版社，2010年，第82页。（7）李广田：《中国新文学研究纲要》“附记”，转引自赵园：《整理工作说明》，《朱自清全集》第8卷，南京：江苏教育出版社，1993年，第123页。（8）王瑶：《先驱者的足迹：读朱自清先生遗稿〈中国新文学研究纲要〉》，《朱自清全集》第8卷，第127页。（9）王瑶则称《中国新文学研究纲要》列为《朱自清全集》第十六种，参见《先驱者的足迹：读朱自清先生遗稿〈中国新文学研究纲要〉》，《朱自清全集》第8卷，第126页。（10）浦江清：《朱自清先生的著作和〈全集〉的拟目》，《光明日报·大学周刊》1949年8月10日第6期，转引自徐强编：《长向文坛瞻背影：朱自清忆念七十年》（上），第626页。（11）赵园：《整理工作说明》，《朱自清全集》第8卷，第123—124页。（12）赵园：《整理工作说明》，《朱自清全集》第8卷，第124页。（13）朱自清作、赵园整理：《中国新文学研究纲要》，《朱自清全集》第8卷，第120—122页。（14）朱自清作、赵园整理：《中国新文学研究纲要》，《朱自清全集》第8卷，第83页。