这件作品体量颇大，石色浓黄，质地老熟温润，整体形制圆润饱满，厚重过人。作品雕刻风格富丽，手法变幻多样，以浮雕、圆雕等技法穿插使用，作“满工”雕刻。整体布局繁复、装饰性元素丰富，细节刻画一丝不苟，展示出了作者过硬的雕刻功力。群螭之间从躯体角度、动态结构等不同的细节中产生关联，动态感极佳。而多只螭龙更以不同角度、不同手法造型表现，营造出强烈的立体效果，同时也为观者带来了极大的新鲜感。其开脸、背脊部分的线条虽沿用一定旧式东门派雕刻手法，但已能看出崭新的时代风貌与作者的个人风格，是一件时代色彩与个人气息都相当浓厚的佳品。郭祥雄 （1956-1997），福建福州市人。系已故中国工艺美术大师郭功森之子，自幼随父研习寿山石雕技艺，在寿山石雕艺术上有极高的造诣。附：福州石雕厂珍品证明书群螭相戏，变化多姿文/丁琳馨田黄石是极为稀贵的材质，尤其这枚田黄石——体量颇大，石色浓黄，质地老熟而温润，并且整体形制圆润饱满，厚重过人。但作为一枚田黄，这件作品的优势，却不单体现在材质，而在于它相当难得一见的工艺风格。这是一件典型的上世纪九十年代“郭家工”之作。作者为英年早逝的郭祥雄，他在有生之年，始终以华美、富丽的雕刻风格见长。在这件田黄石上，郭祥雄同样展现出了过人的雕刻天赋：变幻多样的雕刻手法令人眼花缭乱，浮雕、圆雕等技法穿插使用，整体布局复杂，但并不混乱，细节处一丝不苟，却绝不繁缛。他所刻画的题材是相当令人惊异，并且充满想象力的：我们会发现，在这件作品中，有些螭虎是立体的形象，而仍有不少螭虎则保持着博古或半博古纹的状态，甚至还有两只螭虎的躯体下，压着一只鳌鱼的博古纹。这些博古造型的气质相当统一，都以相当有铸造感的线条语言表达，似乎底层所表现的是一件铸满了各式纹样的高古青铜器。而加入圆雕手法的螭虎，则以类似“挣脱而出”的态势盘踞在其他的螭纹、鳌纹上，乍看之下有些奇怪，但略一思考，即能领会其中的意思。这是在描绘一种奇异的场景：一件高古青铜器上铸造的花纹，忽然因为某种神秘的力量而获得生命，变成立体、鲜活的螭虎，并且正在为了刚刚得到的生命而雀跃。田黄的材质温润而有内蕴，使螭虎的肌肉质感得到了完美的体现，也给予它们一种天然的生机，更加充实了这个场景中不可思议的气氛。这样的题材无疑是罕见，甚至是仅见的。而即便撇开这天马行空的巧思妙想，仅从雕刻水平看，也很有趣味。螭虎的尾部、脊背线条极为流畅，带有一种蓄势待发的张力。而多只螭龙更以不同角度、不同手法造型表现，营造出强烈的立体效果，同时也为观者带来了极大的新鲜感。在布局上，郭祥雄也显示出了过人的天赋。他所刻画的群螭之间，有一种“首尾呼应”的关联性。他巧妙地利用躯体角度、动态结构以及水平角度等细节，让螭虎之间不至于游离散乱，而是不断产生关联。这样一来，螭虎的动态感就变得极佳。与父亲郭功森以西门派圆刀入刻的浮雕作品相比，郭祥雄显示出了更多乐于挑战与创新的开放意愿。即便他的螭虎在开脸、背脊部分的装饰性线条仍然沿用一定旧式东门派雕刻手法，但从他在螭虎眉目的雕刻上看来，已能出现了崭新的时代风貌与他个人风格的影子。无论从立意、题材、质地、大小还是工艺风格、时代气息，都能感觉到：这件作品是优秀的，它有无穷的趣味，值得被喜爱，值得被珍藏。286g