题识：国士先生正之。癸未元月悲鸿。 钤印：悲鸿（朱） 本拍品直接得自上款人郑国士家属。上款简介：郑国士（1907-1951），浙江江山人。日本早稻田大学毕业。为殷夫胞兄徐培根连襟，平生爱好书画金石。抗战胜利时曾随陈仪赴台受降，任台湾省行政长官公署秘书处副处长。1940年前后在贵阳曾与徐悲鸿为邻，常有往来，得徐悲鸿《立马图》。古往今来，画马的画家不少，唐代的韩干，北宋的李公麟，宋末元初的龚开等等， 但一说到马，大部分中国人想到的就是徐悲鸿。他笔下的马，明明是静态的，却让人感觉跃然纸上、栩栩如生，这就要归根于徐悲鸿的书法和造型功底了。马鬃和马尾飘逸，也在于运用了书法飞白的技巧，也就是在笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，从而倍增飘逸飞动之灵性。对于画画来说，最重要的是就是造型，不仅要皮像也要肉像，所以就要了解马的内部结构，骨头以及肌肉的形态，轮廓以线塑形，线条勾勒得准确、细劲、洒脱，显示出作者深厚的线描功力。马体的各部位以浓淡墨晕染，在层层笔墨深浅变化中表现出其体积感、质感和明暗关系。马腿的刻画细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。因此不管哪个角度、哪种动态看，徐悲鸿的马都生动自然。徐悲鸿的马形态各异，如张安治说道：“他画的马都是无鞍、无缰的不羁之马，或奔驰于秋草遍山的大野，或伫立怅望于春风柳岸，或渴饮于长河，或流连于芳草……”我们能看到傥洒脱的马，或奔腾跳跃、或回首长嘶，或腾空而起、四蹄生烟，同时每匹马都有自己独特的表情，比如有些马的眼神流露着忧郁，有些却能看出坚定，总能准备的传达出他的思想。擅画者无不擅书，书画自古就“异名而同体”，徐悲鸿的书法功底被画技和教育成就所掩盖了，陈传席评徐悲鸿书法近代第一，他是康有为的入室弟子，在画作上的题字上，常常能看到隶书、篆法笔法，线条的质感上非常内敛和纯净，没有大多写碑人的绞转笔法所带来的毛涩感和挣扎感。都是按照心性自然、轻松地写来，一派文人不经意的散淡和儒雅，极富书卷气。徐悲鸿一生画过上千匹马，爱画马其实有很多原因，第一是他个人喜欢，马是身材高大而身体各部分又都配合得最匀称、最优美的；同时，马在中国人印象里一直有豪放不羁的气质。所以对于生逢乱世、命运多舛的徐悲鸿来说，就把马当作了自己的知心朋友与情感寄托了，更以此来激励国人，代表着人们内心所向往着自由的精神。