题识：科头长松下，垂钓清波里。借问渔者谁，不语亦不起。瑞图。钤印：「张瑞图印」、「挥毫落纸如云烟」题签：张二水先生真迹。清真堂藏。 按语：整个明代书体以行楷居多。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称「博大昌明之体」，即「台阁体」。士子为求功名也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。晚明书坛则以一种革新立异的姿态，登上了历史舞台。兴起一股批判思潮，文人寻求个性解放，兴起崇尚自由表现之理念。张瑞图则是这里的佼佼者。他是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明「善书四大家」。日本书坛亦极力推崇。从江户时代起倭人就因黄蘖的隐元禅师东渡日本时带去张瑞图的书迹而熟知其人，对日本书坛影响甚大，张瑞图被称为「水星」。日人称其书法「气脉一贯，独自风格」。张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具「奇逸」之态。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为「奇恣如生龙动蛇，无点尘气」。整体上通篇气息淳古，用笔温润，结字工稳自然。点画蕴藉，章法上大小变化。错落有致，行间行气淳雅悠然。张瑞图书法取自钟繇小楷，遍学苏轼书法，晚年独出新意。他善用笔锋，落笔矫健，奇倔劲力，其书法在晚明具独特的风格，识者可保之。明清书画集粹（LOT323-359）