《东海道五十三次》，浮世绘画师歌川広重‎的作品之一，描绘日本旧时由江户（今东京）至京都所经过的53个宿场（驿站之意）的景色。安藤广重(Ando Hiroshige)（1797～1858），1832年改名歌川广重(Utagawa Hiroshige)幼名德太郎，生长于江户时代江户城的消防署，每日周遭的忙乱骚动，竟然培养了他乐于安宁之心，后来很多名作，也是蜗居于消防署一隅而作。 十三岁父母双亡，少年德太郎进入外祖父安藤家，也始在绘画的广阔而美好天地寻求慰藉。十六岁入当时最盛的歌川门下，歌川丰广为其取画名广重（能赐苗字，想是爱徒）。加上自号“一游斋”，此期一游斋广重的歌川派风格武者绘、役者绘，随当时之需求而作，并无个人太多心血与创建。 而立之年，虽然娶妻仍是消防署同仁之家，但广重决意离开安藤家，走上风景画家的大路。一游斋之号也改为一幽斋，宣示其不再彷徨，立志风景画家的决心。后再改“一立斋”之号，1832年，安藤广重创作了《东海道五十三次》，描绘日本旧时由江户（今东京）至京都所经过的53个宿场的各宿景色。这些作品色彩艳丽、布局合理、画面充满动感，在当时限制日本庶民游走的年代，无不勾起人们对乡村景象的憧憬。作为浮世绘时代最后一批重要的画家之一，安藤广重大胆地采用了西方创作手法，通过具有感召力的主题，运用东方元素，营造出了简单、自然的情绪和氛围，描绘了奇瑰而又不失美感的景象。与葛饰北斋同为浮世绘历史中最重要的两大风景画家，当时名望甚至超过北斋。莫奈、梵高等印象派大师均临摹广重作品，受益良多。