|竹雕唐英像，塑像写实，比例匀称。唐英坐于石上，着一身清人装束，长袍素无纹饰，脑后垂辫，前额舒展，神态自若。左手扶膝，右手枕卷，面带微笑，显得安详而闲适，又给人一种精明干练、阅世甚深的印象。衣纹线条雕刻流畅，袖缘、脚踝处线条作硬挺处理。整体雕刻生动，风格文雅精细，极具乾隆时期的艺术风格。|检阅相关资料，可知王世襄先生好友关祖章先生《（1894－1966），历任民国政府交通部工程师、梧州工务局局长、平汉铁路工程处处长》曾藏有一件“清•汪木斋镌石雕唐英像”，其造型与本拍品十分相似，可资比较。|唐英（1682-1756年），清代制瓷家、书画家，篆刻家，剧作家。他的字号很多，如：俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者等。关东沈阳人，隶汉军正白旗，一作镶黄旗。据自述，幼即供役于养心殿，历二十余载。雍正元年（1723）任内务府员外郎，六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，至乾隆元年（1736）调淮安关，移理九江关，后调粤海关，十七年又调回九江关，仍兼理窑务，前后共二十七年。精泥土坯胎、釉料火侯，善仿古名窑，所督造瓷器均较精美，后人称为唐窑。亦工山水、人物及书法篆刻。其存世作品主要有白地墨彩篆书寿字笔筒、行书笔筒、冬青釉隶书“朱文公家训”瓷板、粉彩三果盘、青花缠枝莲花觚等，分别收藏于故宫博物院、上海博物馆、中国历史博物馆等处。唐英在督陶期间，还系统考察和研究了景德镇制瓷工艺，编写了《陶冶图编次》，是了解研究景德镇清代瓷业生产状况的珍贵史料，清《熙朝雅颂集》收集了唐英的23首诗；故宫博物院中珍藏着他的许多字画；清人曾集其诗文为《陶人心语》。||参阅：美国加州（an’s拍卖行）2013年6月23日 USD：2，000，000||在很多国宝级陶瓷中，屡屡见到唐英这个名字，例如上海博物馆里有一个乾隆五年的大花觚，落款就是沈阳唐英。国家博物馆里有乾隆六年的大花觚，落款也是沈阳唐英。唐英，究竟是何许人也？|乾隆年间，大清国工艺辉煌的缔造者、自称为榷陶使者的唐英，在九江关署病故。享年七十五岁。他的死，预示这个王朝最精美的岁月就此终结。但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑。而在众多官窑中，涉及唐英的，无一例外都是精品。|雍正后期开始到乾隆早期，我们现在能认知的一批很经典的、以及质量很高的瓷器都和唐英相关。虽然清代烧制技术成熟，但毕竟是薪柴烧制，温度火候很难控制，所以督陶官的个人经验就特别珍贵，而督陶官也要揣摩圣意，文化修养也非常重要。唐英这个督陶官，胜任并且出色的烧造出令皇帝、以及后世都满意的器物。那么唐英，为何能超越其他督陶官，而青史留名呢。|唐英年幼入宫，性格谨慎|唐英，字俊公，汉军旗人。七岁进私塾读书，康熙三十六年被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。他曾在造办处主管过画样设计，放在现代，也是个高级设计师和工程师。|据记载，雍正元年，管理造办处大臣怡亲王、庄亲王，管理官员郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。而他的绘画艺术修养是很高的，而这里，唐英又是一位画家。这位画家还多次得到皇帝的肯定，雍正三年据圆明园来帖，奉旨画的款式甚好，尔仍唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。小小年纪就进入一步都错不得的宫廷，又在内务府管画样设计，可以设想，这对唐英此后的人生或许有两个影响，其一是造成了他谨慎又兢兢业业的性格，其二是，他应该有不错的绘画功底。两者均为既需揣摩上意，又需要不断推陈出新的冶陶，打下了良好的基础。|五十岁的雍正皇帝，刚刚收拾完年羹尧，又以四十二桩大罪圈禁隆科多。稳稳当当坐在皇位上。颁布了一条圣旨，唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。当时四十七岁的唐英，赴景德镇御窑厂佐理陶务。时任督陶官的是年羹尧的兄长年希尧。雍正虽然处罚了哥哥，却没有责罚弟弟。年希尧因为做事兢兢业业，不降反升。而因为年希尧长年在淮安关管理关务，很难直接管理陶务。所以由唐英佐理。虽然我们现在看来，这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，或许思绪更加复杂。一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期，而更让他不适的，除了南方的水土，更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安。|专心陶务，从零开始：|唐英于陶务是外行，一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么向之唯诺于工匠意旨，即使有虚心求教不耻下问的人，也至多是通过层层上报了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。他足足闭门谢客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一个外行变成一个内行。|唐英在制瓷上的贡献，一是仿古超古，二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高，但他们有一个共同的特点，就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是，复制宋代五大名窑就成了一项重要任务。|创烧57新奇品种，一般情况下，只要科研资金充足，那么就一定会出成果。唐英给皇帝做工艺品，不计成本的科研经费下，取得了不少创新。在唐英时期，釉上彩、釉下彩、颜色釉均有新的突破。在他主持下，景德镇御窑厂创烧七十多种颜色釉，其中胭脂红、秋葵 绿是最著名的颜色釉。|为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好，唐英创烧出不少新奇的品种，比如种类繁多的转心瓶，又比如交泰瓶，经常被乾隆拿来把玩。根据记载，在唐英督陶期间，共仿古、创新五十七种。在督陶期间，唐英个人的文化艺术修养，也广受称道，他的陶瓷书法行云流水。而督陶官亲自画瓷器，这在陶瓷史上也绝无仅有。|唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过渖阳老家。他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。|唐英死后，由于督造者不同，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。乾隆中期，趋向华缛繁巧，古朴之风尽失，末期更堆迭庸俗。而再往后走，衰微的也就不再是冶陶一门。耳听鸦片战争轰隆隆的炮火，大清国这个精美的瓷罐子，哐当一声砸在地上，任历史的滚滚车轮辗过。|今时今日，当我们在拍卖行和博物馆里，隔玻璃框细细打量这些瓷器的时候，唐英，那个羡慕归雁的北客，那个挽起袖口和工匠一起冶陶的北方汉子，他是如何手捧着这些精美绝伦的物件，它们不过是雍正、乾隆的玩物，却是唐英的全部心力。|乾隆一朝六十年（1736~1795年），是清代封建社会发展的鼎盛时期， 瓷器生产取得了空前的繁荣。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器。不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万件以上，送入宫中。烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已经达到了炉火纯青，出神入化的地步。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时 瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。 乾隆青花仍是当时瓷器生产的主流，承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现出在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。|图二：清乾隆 唐英制青花缠枝莲纹花觚，胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。 青花发色 “稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，舆雍正青花差别不大，达到了很好的发色效果。造型方面，在继承前朝花觚基本形制的基础上，大胆创新，开拓了乾隆花觚的新式样。通体纹饰以缠枝莲纹为主，上下多达十四层，口足呼应的连续回纹，规整的仰莲纹、饱满的如意云头纹、疏朗的缠枝莲纹等都成为后来乾隆青花瓷器装饰的典范。腹部开光处，书“养心殿总监造 钦差督理江南淮宿海三关兼管江西陶政九江关税务 内务府员外郎仍管佐领加五级 沈阳唐英敬制 献东坝天仙圣母案前永远供奉 乾隆六年春月谷旦”款，不仅确切的年款成为研究乾隆瓷器发展的重要线索，其属具的官职也成为人们认识和了解当时政治、文化和社会生活的重要资料。这一珍贵的作品，以其独特的设计、精到的工艺和及其难得的史料，足以堪称中国瓷器制造史上不朽的里程碑。相同的作品，为中国国家博物馆珍藏，属“养心殿总监造 钦差督理江南淮宿海三关兼管江西陶政九江关税务 内务府员外郎仍管佐领加五级 沈阳唐英敬制 献东坝天仙圣母案前永远供奉 乾隆六年 春月谷旦”款。|图一：唐英制珊瑚红地粉彩缠枝花卉纹开光式题诗卧足盌盌直口，敛腹， 卧足。 盌身内为莹润白釉，外施珊瑚红地上饰粉彩花卉纹开光，一面内书《醉罢瑶池归洞晚， 凌波仙果付猿来》，钤《翰墨》印；另一面书《阴看高士传，醉在一亭边》，《乙亥小春书》款，钤《片月》、《陶铸》印。唐英 （1682-1756） ，字俊公， 自号埚寄老人 ， 沈阳人， 隶汉军正白旗， 曾侍养心殿，并先后于雍正晚期至乾隆初于江西景德镇督陶二十余年，对制瓷工艺的贡献卓越。唐英在任时期的景德镇御瓷制品， 世称“唐窑”， 是中国历代瓷器中之珍品。