出版：1.《陆俨少全集》第四卷P184，浙江人民美术出版社，2008年。2.《陆俨少画集·下卷》P352，人民美术出版社，2005年6月。 题识：点石移泉兴不穷，墨花能与碧云通。何须着屐寻山去，万壑千崖在此中。丙寅八月，用董、巨法成小幅，陆俨少并记。钤印：俨少、宛若、穆如馆、晚晴轩、丙寅七十八岁鉴藏印：访石庐珍藏印题签：陆俨少先生万壑千岩在此中。玉麟署。钤印：宋玉麟
陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。▲此作于2021年11月30日经陆俨少高徒车鹏飞先生鉴定为真迹。陆俨少的笔墨形式是以笔墨本身的虚实对比来突出画面主题，留白散布于整幅的间隙，层层积叠以取势，群峰奔腾扶摇而上，形成一股排山倒海的雄浑气势。陆俨少的云水，用笔飞动，与山石笔墨形成对比用笔，将云、山、树、石、水都归入了一个整体浑沦的境界。陆老的底子好、悟性高，国学的根基扎实，再加上他的法书造诣也非一般，因而操持起画笔来，无不肯定、沉着、灵动，所谓笔随心转，境由心生正是陆老山水画的风神由来。此作近景与中景，以董巨的披麻皴状写山川地貌，山上密生杂树，中间略加矾头，正是土质膏腴的江南山川。江上风帆和远山，则只勾勒而成，凸显远势，同时与前景形成线与面、繁与简的对比。画中笔墨，强调了笔法的书写意味，在不脱离形象刻画的同时，强化墨笔点厾的混沌松润，追求笔墨自身的半抽象韵味，坚持“线条为主，兼以墨块，笔墨相发”，所谓老笔纷披，正是其晚年山水“浑厚老辣”风格的具化。陆俨少在《山水画刍议》中，称章法有三个诀窍“相避，相犯，相叠”，他还总结了一个章法规律：首先取势，取势则需抓重点，而重点就是不同构图模式。《万壑千崖在此中》在主体章法的虚实布局与山势走向上，皆呈“之”字模式，近景山势的林木构造，则略呈“须”字模式，两种模式的共生与交错，令全作超越“高远”成法，纵横开阖而变化莫测，进乎自由之境。整幅画充满了奔涌直泻千里之态，动静互生，流溢着宁静、淡远之意境，仿佛可以聆听流水奔腾的声音，壮阔而悠远，令人神往。