出版：《五千年巅峰-中国近现代彩墨名家精选集》长流美术馆，2011年6月。 题识：高岩飞瀑图。虎跃龙腾，万钧雷霆，笔沉墨厚，云气蒸凝，吾作此图，欲写山川沉雄，用积墨法数十年，习用此法。略识此中秘奥，门外人不能知也。一九八六年岁次丙寅可染并记。钤印：老李、可染、日新、千难一易、可贵者胆
展览：“五千年巅峰-中国近现代彩墨名家精选集”长流美术馆，台北，2011年6月-8月14日。李可染，自号白发学童，室名师牛堂，江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、全国政协委员。1986 年前后，李可染曾作过多幅《高岩飞瀑图》，构图虽然相类似，但仔细观之，笔墨又差别甚大。关于这类题材画作的缘起，李可染在此作中道：“吾作此图，欲写山川沉雄，用积墨法数十年，习用此法。略识此中秘奥，门外人不能知也。”可见画家是在对于“积墨法”进行深入研究。在某种意义上，可以看成是他一生艺术功力的全部呈现和对自己一生艺术的一次总结。这件《高岩飞瀑图》正是创作于1986 年，这一时期，李可染把全部精力放在水墨绘画语言的探索和深入上，他的积墨法与晚年时期的堂号“墨天阁”，都是对中国画发展到最后高级阶段的一种表达。除了用笔外，他更加致力于探索墨的丰富性、浑厚性，墨在山水表现中的深邃感，和画面的整体感。“墨团团里黑团团，黑墨团中天地宽”，他用石涛这两句诗给自己的绘画艺术进行最后的定位。而这张《高岩飞瀑图》正是他晚年在水墨语言上进行一种勇猛精进探索的重要之作。尤其是层层积墨与逆光法的运用，体现其高妙的艺术水准与超强的控制能力，不啻为画家暮年名迹。画作采用画家晚年最常见的满幅式构图，充满范宽式全景山水的力量。层层积墨铺就的乌黑巨峰扑面而来，充满画面，颇为震撼。主体山川高大巍峨，静穆壮丽，山石的外轮廓呈几何状，层层推远；山石左侧沐浴于光照中，右侧则处于阴影里，山下的树木以重墨画出，与山峦的阴影处连成一片，以此衬托瀑布；一道细长的流水从远处的高原蜿蜒而至，汇集在山谷中形成瀑布，倾斜而下，在峡谷深处又被零落的山石分离成数道水流。泼墨、积墨、破墨，各种各样的墨法，非常的灵动。整幅以积墨法画出，山的背阴面和山谷是最浓重之处，山谷中的瀑布又是最亮之处，但并不突兀，而是通过水墨的层层烘托减轻了“黑与白”的强烈冲突，左侧与右侧山峦的受光面亦与瀑布相映衬，使浓墨与留白造成的刺激感最终统一在整体的色调中。从此图可见，李可染晚年更加重视形式语言，即笔墨的抽象表现力，将其与西画中的明暗处理法相结合，整体画面满而不窒、重而不浊、实而不涩，具有巍峨壮阔的美感和鲜明的时代气息。★此件拍品需要特殊号牌。