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144×555cm
出版:1、《闳约深美·刘海粟中国画精品收藏展》P35,荣宝斋主办1991年2月香港出版。2、《中国画坛巨匠·刘海粟国画集》P180-181,西泠印社出版社2018年。3、《纪念艺术大师刘海粟逝世25周年--刘海粟中国画作品珍藏集》P24-25,浙江人民美术出版社2018年。 题识:岭上红梅得古馨,高寒出乎气无伦。万花散向雪中出,一枝独先天下春。从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信试着千万树,东风吹着便成春。临抚琅玡石鼓笔,戏为古梅一写真。万花散向雪中出,一树独先天下春。一枝画笔舞东风,点染梅花彻底红。更有新得纪今日,神州都在彩霞中。款识:一九八二年十一月,寒夜风雪临窗,即兴忆写故乡。静远堂前铁骨红梅存记。刘海粟,年方八七。钤印:刘海粟、曾经沧海、心迹双清、刘海粟留真迹与人间垂千古、海粟长寿题跋:美在斯。征农同志属题。海粟大师红梅巨作珍品。一九八三年十一月廿七日。夏伊乔。钤印:夏伊乔。 按语:刘海粟不是一位循规蹈矩的画家,他的艺术融合中西,去粗留菁,古为今用,成为最早的推陈出新的艺术探索者。这股充满在刘海粟生命中的不羁和叛逆,使得他笔下的梅花浑不似别的画梅者诠释的那般清冷、脱俗,只可远观。与关山月勾点的朝气蓬勃、欣欣如笼罩在朝霞之中的梅花相比,刘海粟的梅花是更加热情奔放的,顺着生命力的发端向上、向四周恣意伸展着每一根枝条,如同他曲折却始终不屈的人生,另有一番别样的潇洒姿态。从笔意上来说,刘海粟的梅花与吴昌硕、齐白石的一样,均是“罗家梅派”的变异,用笔较之“罗家梅派”更凝重,风格更豪放、粗犷而已。“罗家梅派”是梅花为主的花卉派别,并不限于梅花。“罗家梅派”的梅花行笔坚实肯定,绝无脂粉气,一片冰清玉洁,神韵飘逸,属大手笔。徐世昌评曰:“方氏白莲,画亦逸品,烟墨相庄,洵高士也。罗氏梅花是金农画梅的延伸,其艺术特色正如洪亮吉云“两峰画石如屈铁,两峰画梅如植戟”。罗家梅花有所不同,其出枝如卧龙伸腰,先迂回蟠旋,然后舒缓地向远处伸展,这就是“两峰画梅如植戟”的底蕴。这种出枝虽不像“铁干削玉”那样爽快淋漓,却圆浑多变幻,潜气内藏,暗含万钧之力,颇具有外荏内刚、洁身自好的儒生学士之风。“罗家梅派”的软枝梅花对后世影响是很大的。 此幅作品为刘海粟亲属所藏。在中国近现代美术史上,刘海粟是中国新美术运动的拓荒者,是中国新美术教育的奠基人。他以积极进取的态度,东渡日本,西访欧洲,汲取各国精华,在继承中国传统绘画基因的基础上,通过融合西方绘画,形成了自己独特的气势磅礴、浑厚、泼辣的绘画风格。刘海粟(1896-1994),初名槃,字季芳,号海翁,后取苏轼“渺沧海之一粟”改名“海粟”。早年习油画,感情饱满,生气蓬勃,致力于油画民族化道路的开拓。兼作国画,线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法,笔飞墨舞,气魄过人。晚年运用泼彩法,色彩绚丽,气格雄浑。曾任教于上海美专、新华艺专等,培养了诸多美术人材,学贯中西,艺通古今,勇于探索,不断创新,在美术教育、艺术创作和艺术理论等方面皆有不凡建树,享誉海内外。刘海粟掌握着扎实的中国传统绘画技法与西方写实的造型功底,故而可将二者自如巧妙的融合。同时将理性逻辑思维与感性情愫相并用。他阐述了以“艺术是生命的表白”为核心观点的情感表现论思想,将对艺术的激情与创造力,将对美的敏感力与表现力,注入笔端,肆意挥洒,信笔点染,天趣妙成。
预展信息:
2022年1月7日-8日 上午9:00-晚上20:00
拍卖地点:
厦门悦华酒店·华庭厅(厦门市湖里区悦华路101号)
起拍时间: 按照上一场次拍卖结束时间顺延
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