本件圓形筆筒，以紫檀為材，整木旋制，用料肥厚敦實，紋理縝密清晰。外觀呈直筒狀，厚壁平底，底部托三足，器身包漿渾厚瀅澤，外壁以減地浮雕裝飾。四周作環景式構圖，連成一幅以攜琴訪友為題之山水作品，見山林間小徑掩映，老者拄杖徐行，伴一童子攜琴尾隨，行經松石峭壁、山間涼亭，直至一芭蕉庭院前才止步，老者並舉起左手，若有所指。整體景緻多變，深淺之間暗示空間轉換，連綿起伏，蔚為可觀，而在松葉、人物衣紋等細微處可見刀法嫺熟，線條流暢自然，神韻獨絕。雕工之精細，形象之逼真，充分顯示工匠技藝高超，匠心獨運。 「攜琴訪友」這一主題歷史悠久，但具體出自於哪位歷史名人的典故，卻沒有定論，大約有著春秋時期俞伯牙、鍾子期二人，高山流水互為知音的影子；在明清竹木雕刻等工藝品中，是十分經典的題材，此時隨著經濟條件寬裕，筆筒工藝作為文房用具的延伸也發展出各種變化，竹、木、牙、瓷等各種材質爭奇鬥豔，不一而足。而其中木質之屬，文人雅士獨愛紫檀；明人曹昭在《新增格古要論》中記載：「紫檀木出交趾、廣西、湖廣，性堅好，新者色紅，舊者色紫，有蟹爪紋，新者以水濕浸之，色能染物，作冠子最妙。」本件筆筒色澤深沉，於石壁間隱隱現出紫檀的自然紋理，增添其魅力，熠熠有光，無怪乎前輩曾有「一寸紫檀一寸金」之言。 本件拍品選材精良，結合細膩的打磨包漿，使外觀完美地展現出雅致之美，古意盎然。置於案頭，美觀怡人，實屬一件難得的文房佳作