签名：冯法祀 1986年（左下） 来源
艺术家家属 冯法祀的艺术创作和其身处的社会现实及生活体验血肉相连，其艺术创作的灵感多来源于所见所感。所缔造的“瞬间典型性”，乃是一笔笔源自真实的生活体会，最终创造出比现实更触动人心的艺术回响。
抗日战争爆发时，冯法祀刚刚从南京中央大学艺术系毕业。周恩来创建了抗敌演剧队，以文艺表演的方式开展抗日宣传。冯法祀在1940年作为美术工作者成为了当中一员，度过了六年行旅各地边演出、边画画的生活。《演剧队的晨会》的速写稿画于1945年，油画创作完成于1948年，描绘了演剧队在艰苦条件下而朝气蓬勃的生活面貌。冯法祀在1978年回忆当时创作的情景，“就在我睡觉的铺位上，我速写了演剧队开早会的刹那。画面上，队长徐桑楚宣布一天的工作日程，导演来追（现名齐闻韶）由于夜来辛勤的排练，睡眼惺忪，刚钻出被窝，队员们聚精会神，聆听队长的宣告，躺在主人脚下的小狗，不失队伍的生活情趣，至于道具箱、装粮食的麻袋……则是演剧队的全部家当”。今天看来，《演剧队的晨会》（1948年作）可谓是这六年鲜活生活片段的精华缩影。
《演剧队的晨会》（创作色稿）是冯老原创作相隔近四十载后的再摹写，构图与原画一致，用笔飒爽而阔落，色调明亮炽热，红、黄、蓝、褐交织成年轻热血的乐章，洋溢着明快生动的节奏。这是冯老念念不忘的一幅旧作，这番重新演绎展现出了画家更得心应手和畅快淋漓的感受，色彩及笔触上也贴近其晚年的艺术风格。
1952年，冯法祀把全部精力都倾注在教学与创作上，他带领学生到到河北饶阳 “耿长锁农业生产合作社“（第一个农业生产合作社）去深入体验生活，创作了年画《农民送子弟上中学》。
画面线条和面块单纯、色彩清新明亮，充满了喜悦的氛围，反映出新中国给农村带来的新变化。这张年画印数很多，产生很大影响。其实，冯法祀在1950年土改运动后便对年画产生兴趣了，并且表明应该注重绘画的通俗性，他总结到：“过去不喜欢年画的，回来搞起年画来了……回来后认为画画应该先使农民喜欢才成，提高是要建立在普及的基础上的”。冯老在1985年重新回味这幅得意之作，以宽平简洁的油彩笔触复刻了水彩原作中鲜亮的感觉，显得更加别开生面，一片欢欣的景象。
冯法祀绘画上显著的特点就是大刀阔斧的“摆”，通过数笔色块的摆放就确定了形体的布局和大致色调。无论是油画还是素描，他先抓住人物形象结构的转折，由暗部向亮部推进，通过几笔深色和亮色的摆放，画面上黑白对比的大关系就瞬即明朗，犹如闲庭信步。这五幅冯法祀创作稿难得聚首一堂，就是这个“摆”的具体化表现，我们可以从中窥探艺术家脑海中的神秘场景，领略最后一幕神圣定格中的秘密法则。
1960年，冯法祀被打成右派分子，其后又经历了文革的冲击和迫害，直到1979年才结束了漫长的磨难岁月。尽管如此他依然作画不辍，直到临终前一天还在极力挥笔创作。正如艺术家所言，“作画是我的终生志愿，只要一息尚存，是不会放下画笔的”。冯法祀的精神让人动容，他以真实的生命体验淋漓尽致地演绎了“为人生而艺术”的信念。