题识：关良。|钤印：关良 |简介：关良，字良公，广东番禺人。精油画、国画，国画尤以水墨戏剧人物为主。曾为上海美协副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师、交通大学美术系主任兼顾问。||粉墨春秋 戏说良缘|戏剧人物画巨擘－关良|－前言|关良1900年生于广东番禹，1917年东渡日本师从藤岛武二、中村不折先生学习素描和油画，旅日期间，受印象派塞尚，凡高和高更影响尤深。|清末民国初，西风东浙，注重“意象韵格”含蓄之美的美术传统渐被摒弃，而“状物求真”的素描油画逐步一统天下，关良正是在这时粉墨登场。1923年，关良回到上海，任教上海美专，在教授油画和素描的同时，由于痴迷于国剧京剧，关良开始初创水墨戏剧人物画。关良的戏剧人物画得益于坚实的素描功底，因此人物造型准确生动，关良的人物线条与汉画像砖极相似，汉画像砖造像凝重，质朴刚健，这在关良的戏剧人物画里也充分体现。|1945年，关良与李可染、林风眠、倪贻德、赵无极等人在重庆举办“现代绘画联展”，直至1956年，与李可染在北京重会，可染带良公会见白石老人，关良绘戏剧大物“贵妃醉酒”赠与白石老人（现藏中国北京画院），此时关良的戏剧人物画基本成熟。|关良爱戏如痴，并与数位京剧大师结下深厚友谊，如盖叫天、李万春等，曾以盖叫天为原型创作“武松打虎”，活灵活现！|关良的戏剧人物画大多直接取自舞台，往日熟识的各种舞台形象深烙在脑海中，往往挥笔立就，关良的点睛也是一绝，笔下的戏剧人物顾盼生姿，往往比舞台人物更传神。七十年代关良的戏剧人物画已随心所欲，他的国画用笔“稳、准、拙、涩”，晚年已达返璞归真的境界，赋色明净亮丽，雅致韵洁，深得中国画“写意传神”、“在似与不似之间”之三味，真正做到了把西方的绘画技法融入到中国画中，却又了无痕迹。|毕加索曾说“我能用很短的时间画得像大师，却用一生的时间学习画得像孩子”。关良一生在戏剧人物画上的探索与毕加索说的何其相似！这于另一位国画大师黄宾虹在中国水墨画上的探索又何其雷同！关良在中国戏剧人物画上无疑是开宗立派的，这对中国画的发展也有着重要的启迪作用！|上海嘉禾