【释文】夹岸微阳。 【款识】黄宾虹集古籀文字。 【钤印】黄宾虹（白文）、滨虹八十后作（朱文） 【作者简介】黄宾虹，近现代画家、学者。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。 山川浑厚 草木华滋 说到黄宾虹的山水画，人们一般都会用“黑密厚重”来形容。其实，从“浅绛”到“青绿”，再到斑斓而浑融的“写意丹青”，也是黄宾虹山水画的发展历程，尤其是可称为“写意丹青”的作品在其晚年不在少数。 黄宾虹的设色与水墨间存有亦即亦离、微妙互融的关系：既有“色隐于墨”之色墨互融，掩映成辉，也有“色不碍墨”即跳脱墨外，自成异彩；既有传统“浅绛法”的“淡扫蛾眉”，也有青碧赤紫之“古艳”。 从清疏淡宕到华滋浑融，从“白宾虹”到“黑宾虹”，丹青设色的角色一直存在。这是画史进程的必然还是黄宾虹的选择？要回答这个问题，我们需要稍稍回顾画史中丹青设色与水墨晕染各有渊源又交互融会的历史，尤其需考察黄宾虹的视角和立场。 黄宾虹生于晚清，青壮年时期一直笼罩在淡宕清逸的新安遗风中。60岁后，他开始质疑元代以来“淡墨渐次当道，浓墨古法湮失”的现象。通过70岁前后的10年游历写生，他领悟到用“浓墨法”来阐释宋人画的“层层深厚”。 黄宾虹在1934年所著的《画法要旨》中系统论述了五笔七墨，这为后来的“笔墨飞动，傅染高古”做好了准备。其中，“浓墨”为水墨与重彩的融汇奠定了基础；浓、淡墨互破可以用来呈现物象丰富、细微凹凸之形；“破墨”是色、墨互通的枢纽；“积墨”法的墨法积染方式多样，变幻无穷；“宿墨”质感与丹青相近，失胶后的灰黑色更是丰富了墨色。 1938年黄宾虹开始了有关设色的思考，酝酿起浓彩点缀的“士大夫丹青”。在他80岁前后的作品里，墨与色以他的方式达到了高度融会。黄宾虹完成了从淡宕到浑融的转身。 80岁前后即居北平的10年间，黄宾虹锤炼用笔，将“金石用笔”付诸实践。因为唯有“金石用笔”能将焦墨、宿墨的表现力发挥到位，也唯有焦墨、宿墨能与重色青绿相得益彰。 1948年至1955年间，黄宾虹移居杭州。在生命的最后7年中，他终于功德圆满，达到了“浑融”境界，实现了那个“浓彩点缀，不求晕饰”的“士大夫画丹青”的梦想。 从淡宕到浑融，此中有画史深厚的积淀，有黄宾虹在时代变易中努力“变法”的种种尝试……从追溯画史到辨析画理画法，还有更多的未解有待我们去发现，去探讨。