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LOT 0514 傅抱石(1904-1965)·陶渊明诗意图 纸本设色 立轴

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Estimate  CNY  350,000 ~ 550,000

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中鸿信国际拍卖有限公司

中鸿信2023春季拍卖会 ——— 世家元气—中国近现代重要书画专场

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诗堂:16.5×30.5cm. 约0.5平尺 镜芯:40×30.5cm. 约1.1平尺

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【款识】抱石写。 【钤印】傅(朱文),乂之(朱文)。 【诗堂】风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。健碧题,傅抱石陶渊明图。 【说明】陈佩秋题签条。 【作者简介】傅抱石,现代画家。原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。 傅抱石笔下的高士文人、六朝故实题材多有酒有琴,情绪上的浪漫和音乐的悠然都是文人生活中的必备之物,酒中蕴含六朝以来文人精神中的疏狂与任诞,琴则代表了渊雅与玄远,这些特质都构成自古以来疏离旷远的高士人格。魏晋士大夫的啸傲狂狷,放浪形骸的生活,是傅抱石特别爱好的题材。《陶渊明》是六朝题材的代表,于疏林中独自而行的陶渊明,似乎有傅抱石自己的影子,悠然自得的神情,透露着画家对自由旷远和恣肆不羁文人情怀的向往。 傅抱石在与先贤故实的精神对话中找到了落点,超然、玄心的人格美可以认为是对先贤人物的总览,但在傅抱石作品中却还有更为复杂的寄寓,他既亲近陶渊明式的恬淡与冲默,也憧憬嵇康式的激峻与悲惋,这些情结都或直观或隐晦地存在于他所创造的意象和画境中。 傅抱石的历史人物画,都是历史上别有怀抱,具有崇高人格的代表。他们的萧疏放逸在傅抱石笔下,似乎都心有灵犀。陶渊明这一历史人物,似乎是历代知识分子心目中的理想偶像,他“好读书不求甚解”,“造饮辄尽,期在必醉”,“闲静少言,不慕荣利”。而巧合的是,酒常常能激发傅抱石作画的灵感,每每酒后笔走龙蛇,肆意挥洒,满腔激情宣泄纸上,波澜壮阔的佳作层出不穷。他所用印文有“往往醉后”字样,是其绘画时的真实写照。对于酒的钟情,使得他与渊明结缘。 1935年,他在日本留学期间举办的第一次个展上曾展出《渊明沽酒图》,此后以该题材继续绘制探索,从傅抱石抗战住居金刚坡的八年期间,抗战胜利后返回南京,一直延续到新中国成立之后。本幅《渊明诗意图》未署年款,但纵观傅抱石生涯,金刚坡对于其绘画有着重要意义,傅抱石自己曾说:“画山水的在四川若没有感动,实在是辜负了以金刚坡为中心周围数十裹我常跑的地方,一草一木,一丘一壑,随处都是画人的粉本。烟笼雾锁,苍茫雄奇,这境界是沈缅于东南的人所没有、所不敢有的。”金刚坡时期的作品也一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。 《渊明诗意图》疏树丛林,气氛疏朗清冷,画中枝干粗细,伸展交迭姿态不一,交错变化,其位置经营,于微妙中穹尽布局之精妙。傅抱石将陶渊明置于画面左方树林间,信步徜徉,脸容舒泰,一派悠然之态,皆用洒脱的细线疾写而出,不勾画衣纹的繁复,也减去多余的细节,极具高古气息。清新飘逸的隐士形象,五柳先生峨冠博带、宽袍大袖,穿行于密林之中。物造型近乎夸张,却呈现出飘逸自然的意趣。由此不难察觉,傅抱石以朴素沈着,平实无华的技巧来展示历史人物的气节,令观者感到他是描绘的不只是画,更是一种心境,与观者共鸣。画家借手中之笔抒发了自己寄情于世外,追求平静淡泊的愿望,表达了浓郁的理想浪漫主义思想。用笔凝练,静谧散淡,匠心独运。 此幅上还有海上名家陈佩秋先生所题写于洒金笺纸上诗堂:风飘飘而吹衣。问征夫以前路,恨晨光之熹微。恭敬端重,语出陶渊明《归去来兮辞》,陈佩秋老先生此书法正是老辣而适意之时,用笔沉稳并灵动,两位书画名宿于此合璧,实为画坛雅事,分外难得。千金易得,吉金片纸不易得,还望识者宝之。

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2023年3月24日-25日

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北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)

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