【释文】忽有幽香寻不得，兰于石背一花开。 【款识】瑞德先生属书。戊子端，弟寿。 【钤印】天寿（朱文）、潘天寿印（白文）、阿寿（朱文） 按语：潘天寿的书法具有深厚的功底，篆、隶师承秦汉碑刻，行草师承晚明之风，用笔遒健老辣，斩钉截铁，爽利中见醇厚，方折中寓圆转。他的书法兼收并蓄，自成一派，融会古今，具有很高的艺术价值。 潘天寿的书法观念核心思想是注重汉隶和碑学的学习和研讨。早年他对汉碑《石门颂》、魏碑二爨研习较多，奠定了其沉雄挺劲书风的基本面貌，强调书法中的骨法用笔。之后，经过长期研习明季雄强书风，将黄道周、张瑞图、倪元璐等人的结体巧妙融入自己的作品，造出险境，呈现生动又沉着之气势，严谨中富于变化。 此件《行书杨万里句》尺幅不是很大，字体结构均以欹侧取势，字形充满了立体感和厚度，侧锋入笔，锋利又不浅薄，以中锋运行，空间关系紧凑，笔划灵动，体现了碑学霸悍之风对其的影响。整体上看并非字字规矩排列，空间关系奇特险峻，通过字间相辅相成的内在关系，联接通篇。“一”字拖得比较长，“兰”字较其他字更大，上款人的信息，“属书”以及款识的位置看似十分纷乱，实则联系紧密，细品之下，布局皆有意味，使人回味无穷。吴弗之曾言，潘公“书法造诣或在绘画之上。”但潘天寿绘画声名显赫，在一定程度上掩盖了其书法之绩，其书法的艺术史价值亟待挖掘，市场价值也存在较大成长空间。 【作者简介】潘天寿，现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。