材质:水墨纸本 形制:立轴 题识:题识：武夷接笋峰为天下山水最佳处。丙寅十月，余以使事过之，曾一蹑磴，恨足弱不能涉其巅。丁卯三月，雨窗偶作此图。峰峦形势仿佛相类，但少清流、几曲回环其下耳。王时敏。 题跋：以辛卯之秋游武彝，曾为云窝二律诗，独未为图耳。今见逊之此图,追踪子久,烟云奔放,林麓深密,实为画中之诗。三十年前眼境重新,坐收慢亭奇致,叹服叹服。董其昌丁卯仲夏识。钤印：董氏玄宰 著录:董其昌题跋著录： 1.《画旨》P150～151，西泠印社出版社2008年1月。 2.《容台集》下《容台别集》P706～707，西泠印社出版社，2010年1月。 3.《董其昌年谱》天启七年（1627）丁卯七十三岁五月日，携李流芳同赏王时敏《仿黄公望富春大岭图》。此月，又题王时敏《武夷山接笋峰图》。 王时敏著录： 1.《历代著录画目》第41页，武夷山接笋峰图。 2.《吴越所见书画录》清·陆时化 六卷P71。 3.《荣宝斋—物华天宝》P8《古法浸灌 笔墨盘礴（上）王时敏早期及中期画作品浅析》。 4.《鉴画随笔》P74，劳继雄着，上海古籍出版社，2006年出版。 5.《中国名画家全集—王时敏（上）》P180，河北教育出版社，2009年出版。 6.《历代流传绘画编年表》P140，徐邦达编，人民美术出版，1995年3月出版。 7.《王时敏集》第593、707、819页，浙江人民美术出版社，2019年出版。 8.《娄东王时敏、王原祁家族暨艺术综合研究》P236～237，天津人民美术出版社，2016年出版。 9.《娄东画派》萧平着，吉林美术出版社，2003年出版。 10.《中国巨匠美术周刊——王时敏》第39期，第30页，1995年5月出版； 11.《王时敏画集》第12页，劳继雄编，上海人民美术出版社，1987年出版 出版：北京文物局主管的《收藏家》杂志2021年第9期（总299期） 拍品描述:王时敏，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。崇祯初以荫仕至太常寺少卿，人称“王奉常”。工诗文、善书画。与董其昌、陈继儒友善。与王鉴、王翚、王原祁而称“四王”，加吴歴、恽寿平称“清六家”，为正统山水画家领袖人物。 ★此件拍品需要特殊号牌 王时敏为万历首辅王锡爵之孙，清初“四王”之领军，髫龄因祖父的关系即随董其昌学画，受董其昌的影响，一生服膺黄公望，又上追王维，董元，李成等南宗画鼻祖。王时敏一生以临摹古人为主，很少写生，这件“武夷接笋峰图”为其35岁游历武夷九曲，归后追忆的写生之作，可说是其青年时的经典之作。丁卯年（1627年）仲夏董其昌偕陈继儒过访王时敏的南园绣雪堂，并为其所作“武夷接笋峰图”题跋，董其昌时年73岁，跋语中对王时敏赞叹有加“今见逊之此图追踪子久，烟云奔放，林麓深密，实为画中之诗。三十年前眼境重新，坐收幔亭奇致，叹服叹服！” 王奉常题跋中言“子久画全师董巨，用笔以苍润秀逸，布景以幽深浑厚为主，凡树枝转折，石面向北，山行分合，扶疏纡回，各尽其态，而远近浓淡，一以皴法运之，故杰构渊思，与笔墨气韵相映发。” “武夷接笋峰图”正是王时敏法乳黄公望之作，山体的渴笔披麻皴，细密又灵动的点苔，下方的坡岸及碎石，无不规模黄公望。正下方最高树的树叶用浓墨点成，整幅画的骨体是学黄公望，用墨和树的形态却是步趋董其昌。虽画作的线条勾勒皴擦略显稚嫩生拙，仍可看出他对黄公望的冥思追讨。 “武夷接笋峰图”上董其昌的跋语在《容台集》等均有著录，至于本图的画家题识更有十一次著录之多，在此就不一一赘述，本图当为王时敏早年的名作无疑！