材质:设色纸本 形制:立轴 题识:题识：朝霞。文伯同志属正，一九六零年梅花开候，雷婆头峰寿者于止止堂。 钤印：阿寿、潘天寿 著录:出版： 1.《中国画》，上海工艺品进出口公司，1973年。 2.《潘天寿画集》封面，台湾中华书画出版社，1981年。 3.《劲松画集》，上海书画出版社，1983年。 4.《海上绘画》P115，上海书画出版社，2011年。 5.《苦乐斋藏画选》（上）P45，中国美术学院出版社，2010年。 拍品描述:说明：上款人“文伯”为魏文伯（1905-1987）湖北黄冈人。曾任上海市委书记处书记，监委书记，上海市政协副主席、***华东局书记处候补书记兼秘书长、***华东局书记等职。 ★此件拍品需要特殊号牌 潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》《潘天寿美术文集》《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》《潘天寿书画集》等。 天惊地怪见落笔——原上海市委书记处书记魏文伯旧藏潘天寿《朝霞》赏析 自古以来，荷花作为画家笔下的爱物，成为大写意挥洒的理想题材。荷花清雅，让我们回想起“亭亭净植、不蔓不枝”的韵致，又能勾起“浮香绕曲岸，圆影覆华池”的暗香和联想。古往今来，画家大多描绘荷之柔媚、婀娜，反观潘天寿的荷花，一个“悍”字浮现于眼前。 此作，画家以篆隶之笔写荷茎两支，几乎直上直下，一气呵成，遒劲有铮铮铁骨，一颗未开之菡萏穿插其间，打破均衡，显得倩而有致。画面主体的荷叶以浓墨大笔横铺，叶脉处理老辣而富有节奏感，于单纯中见华兹，其余两片荷叶简以写之，画的淡雅而松秀。画中最引人注目的，是那一朵半隐半现于墨叶之后的荷花，灿若朝霞，嫩蕊娇黄，明艳动人，值得注意的是，画家此处用笔方折，花瓣线条因此显得刚劲有力，潘天寿绘画中的“悍气”正源于此。 画的构图，轻重疏密，重心集中在上半幅，饶有“金石入画”的篆刻气质，大片留白，不禁让人联想到天光云影共徘徊的涟涟水意，给画面带来一些湿润之感。潘天寿独具一格的构图法则，无怪乎吴昌硕著名画家吴冠中评说到：“潘天寿的绘画是建筑，他的营造法则是构建大画的法则。他的大幅作品是真正的巨构，中国国画家中，真能驾驭大幅者，潘天寿是第一人。” 中国写意画强调“意在笔先”，荷花迎风立起铮铮傲骨，正是潘天寿精神的化身。他所生活的时代，正是中国社会政治、思想、经济、文化演变最剧烈、频繁的时期，于文化艺术而言，亦充满了中与西、新与旧的矛盾，为克服明清以来日渐羸弱的文人画风，潘天寿因此以“霸悍”“强其骨”作为艺术追求而打开属于他的花鸟新格局。 此外，这件作品上款人魏文伯，曾任上海市委书记处书记，监委书记，上海市政协副主席、***华东局书记处候补书记兼秘书长、***华东局书记等职。1960年，普遍地区遭受自然灾害，安徽亦天灾人祸，尤为严重，魏文伯下基层了解情况，沿途见官福民贫，饥民四散、惨不忍视，次年便召开三级干部会议，纠正盲目夸大事实的错误。潘天寿一生光明磊落，朴厚正直，衣食极简，赞赏魏文伯一心为民，为其作画必定心神具备，所用精力非比寻常。