材质:设色纸本 形制:立轴 四屏 题识:程十发自题跋：此十二页中国古代成语典故，乃余卅年前旧作，今日覆见，戾忽岁月逝去如斯夫。庚午霜月，程十发于上海。 钤印：程十发 题识： 1、画蛇添足。蛇本无足人皆知，有脚之蛇世间无。不能多事添画足，岂知有足即非蛇。《战国策》。钤印：十发 2、叶公好龙。叶公好龙，远近闻名。天上真龙，慕名访问。叶公见龙，胆战心惊。怕龙其实，好龙其名。《新序》。 3、掩耳盗铃。偷铃怕铃声，铃响惊四邻。掩耳去偷铃，自欺难欺人。《庄子》。 4、讳疾忌医。有病不承认，拒绝看医生。日久难治愈，只因病根深。《韩非子》。钤印：程 5、杯弓蛇影。墙上一张弓，弓影映杯中。杯动影亦动，蜿蜒与蛇同。把虚疑作真，郁闷生心胸。事实清楚后，心病一扫安。《晋书》。 6、守株待兔。兔死树下事偶然，守株待兔荒了田。收获全凭劳动得，等待空想难实现。《韩非子》。 7、望洋兴叹。不见高山，不显平地。黄河虽大，难与海比。河伯望洋自叹，好比蛙在井底。《庄子》。钤印：十发 8、拔苗助长。辛苦下田拔秧苗，欲求秧苗快长高。谁知好心办坏事，反把秧苗尽枯槁。《孟子》。 9、刻舟求剑。剑落江中沉水底，船边刻划作标记。须知船移剑不动，空有记号终无益。《吕氏春秋》。 10、画龙点睛。把龙画上眼睛，龙就腾空飞去。龙会飞去事虽无，却把关键抓住。《水衡记》。钤印：程 11、自相矛盾。两种武器放街头，逢人叫卖生意兜。吹嘘矛利能穿盾，又夸盾坚可挡矛。用你的矛攻你的盾，无辞解释难开口。自相矛盾成典故，从古到今相流传。《韩非子》。 12、亡羊补牢。只因事先少提防，羊栏不固羊逃亡。修补羊栏还不晚，免得以后再失羊。《战国策》。 著录:著录：程十发寓言四屏宣传画，上海人民美术出版社，1961年。 出版：《三釜四溢—程十发作品集》P16-17，上海人民美术出版社，2021年4月。 拍品描述:注：此作于2023年4月21日经程十发之子程多多先生鉴定为真迹。 程十发，名潼，上海松江人，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。海派书画画匠，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事。 中国连环画，俗称小人书，肇始于1925年左右，至解放前，都尚属于发轫期。解放后，特别是五六十年代，连环画进入了鼎盛期。1950年1月，我们国家逐步建立了连环画出版机构，先后在新华书店华东总分店、华东人民美术出版社、新美术出版社等单位设置连环画出版的部门。至1956年，归口到上海人民美术出版社。那时候大批的画家均投入到连环画的创作中去，如程十发、陆俨少、刘旦宅、贺友直、王叔晖、汪观清等，在当时可都是拥有无数粉丝的“红人”，丝毫不亚于现在的明星和“网红”。 程十发早年从上海美术专科学校毕业后，迫于时局的影响与压力，先在上海工业银行做了一段时间的职员。后因病辞掉银行工作，这时候的程十发，发现只能重操旧业”，通过画“小人书”来赚取家用。直至1949年上海解放，进入华东人民美术出版社工作，任美术创作员，这期间他创作了大量脍炙人口的经典连环画作品。如1950年创作的《野猪林》是其第一部连环画作品。此外，还有《儒林外史》、《胆剑篇》、《画皮》、《老孙归社》、《孔乙己》、《哪咤闹海》等。《儒林外史》插图获1959年莱比锡国际书籍装帧展览银质奖。《孔乙己》荣获首届全国连环画绘画评奖二等奖。在他的绘画艺术人生中，共创作出版连环画作品20部，总计4000幅画稿，包括插图。 此套《成语故事》便是程十发作于五六十年代的一套连环画形式的作品，这时期程十发的连环画作品成就最高、风格最成熟，这套《成语故事》堪称经典。虽称为连环画，但创作语言、笔墨特征全是创新的，在传统工笔人物的基础上加以改革创新，画面构思新颖，故事情节通俗有意蕴，造型生动形象，笔墨纯熟老练，线条勾勒细劲有力，设色浓重而明艳，由此可见程十发那深厚的传统笔墨功力，以及那精准的造型能力。程十发对于连环画的认识，有着自己独特的见解：“根据自己几十年来学习绘画的艺术实践，得出的体会却正说明画这种画是最好的锻炼。不仅可以提高艺术技巧，而且也可以提高艺术创作的思想水平。因为它迫使你要刻苦地画大量的人体素描和速写，迫使你深入社会生活中去写生、搜集创作素材，也迫使你要认真阅读中外古今的优秀文学名著。我自己觉得这样的‘行万里路’，‘读万卷书’才使我的艺术创作逐渐有所进步。”这与当时很多画家看不起或不屑于画连环画，认为这是“小儿科”不登大雅之堂的论调，截然相反，这种独特前瞻性的视角，也造就了程十发在绘画上（包括连环画）所达到的高度和深度是好多一般画家所无法企及的。