材质:设色纸本 形制:镜片（四开） 题识:题识： 1.东方红。俨少写。 2.学大寨学下丁家。一九六五年十二月，呵冻写，俨少。 3.山中疗养院。解放以后劳动人民有此幸福生活，俨少记。 4.电气化，俨少写。 钤印：陆俨少印、穆如馆、就新居（2次）、俨少印（3次）、嘉定人 著录:出版：《陆俨少画集》P138-139，中国美术出版社，2002年。 拍品描述:注：此作于2023年4月20日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。 陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。 在长久的中国绘画史上，不同时期的山水画，标举其不同的时代审美意境。宋代山水，于太平盛世、忠君奉亲的入世观念中，流露“泉石啸傲、渔樵隐逸、卧游山林”的出世意境；元代山水寂寥，文人士大夫于画面中“写胸中逸气，聊以自娱”；明代以后有俗语：“金脸银花卉，要讨饭，画山水”，显示出时代审美取向中，山水画种的式微；至1949年新中国成立，当劳动人民翻身做主，成为这多娇江山的真正主人，一种旭日东升、蓬勃壮阔的山水审美意境亦随之诞生了。 陆俨少《山水册页》（四开）正表现出六十年代特有的山水新貌，太阳是初升的朝日，水面是波涛汹涌的浪潮，红日活泼的跃出水面，点染了云霞；田野即将忙碌起来，一座座高耸的信号塔，由近及远，带着希望，延伸至光明的远方；在幽静的山林中，矗立一座座红瓦白墙的疗养院；在希望的田野上，人们辛勤劳作，荒地变良田。四幅册页，共同展现出新时代的图景。陆俨少的画作继承了传统文人画之笔墨形式，但不同于以往山水画中所呈现出飘然世外的意趣而增添了一抹特有的时代气息。 六十年代起，陆俨少开始对景写生。在此之前，他观山游水从不勾稿，只是恣情观看，而对景写生的绘画方法，是他以其强悍造型能力，应时代要求，深入生活、深入人民群众的新创作。在《山水册页》（四开）其中一页的题款中，陆俨少曾记录道：“学大寨学下丁家，一九六五年十二月，呵冻写俨少。”上世纪六十年代，新中国遭遇了前所未有的困难，全国连续三年大旱的自然灾害，使国家和人民处于极其困难的境地，但无论经受多大的困难，党和人民依然充满不可动摇的激情，无论是“自力更生、艰苦奋斗”的大寨精神，亦或是“以苦干、拼命干的精神，肩负起富强国家重负”的下丁家，无不展示出伟大的革命精神。 我们可以想象，十二月的寒冬，陆俨少双手冻僵，仍坚持呵着气，画下动人的劳动图景；亦或于清晨，他驻足碣石，观望冉冉升起的红日，点亮这新的东方天地……画家用眼睛观察这个崭新的时代，画中有“我”，画中有意，以沉郁浓酣的笔墨，化“实”（生活）为“虚”（艺术），传达出极为强烈的艺术感染力。 岁月长河，从不停息；奋斗的征程，永远向前！新中国的昨天被陆俨少以绘画之形式，长久记录在人类的史册，中国的今天正在亿万人民手中创造，而我们应该相信，祖国的明天将会更加美好！