款识：1.荷盖畅晨风，石鲁。钤印：石鲁（朱文） 2.红秋火柿，石鲁写为识者赏。钤印：石（朱文） 3.横挂一枝天地大，不是楣花是梅花，石鲁写趣耳。钤印：石鲁（朱文） 4.春长在。石鲁漫写为尊者赏。钤印：石鲁印（朱文） 5.古今诸画家、诗人画四季图写四季诗均以春为首。吾则反其道而行之，以春为题末，即夏秋冬春。所谓春常好，实需久经酷夏寒秋及严冬方可领略春之佳妙也。画贵神质，人为精英，扬动气流，皆为阳之精神。故画之笔墨无不为精神所贯，此只此为中国艺术通理也，石鲁为四季图题以博一笑。钤印：石鲁（朱文）石鲁书印（朱文）引首：留得名花四季在，至今犹忆豪士风。题石鲁画戊辰（1988年）年秋，十翼范曾于北京。钤印：范曾（白文）十翼（朱文）题跋：1.卷里春长在，名花四季红。畸人醇酒后，渴笔笑谈中。白眼青藤意，枯毫驴屋风。各留胸膈影，应识古今同。石鲁先生遗作，启功题。钤印：戊辰（白文）启功之印（白文）元白（朱文）2.精品。石鲁大师四季花图。徐希戊辰（1988年）秋于北京。钤印：徐希（白文）日日新（朱白文）末技未（朱文）3.画家石鲁蜀士也。抗日战起北上延安入鲁艺，以版画著称。五十年代多为国画以所作转战南北驰誉海内外。十年浩劫中，复以之沽祸凌虐百端，几遭不测，形若癫废，尝经旬不进水物日惟出入长安酒肆以瓜果白酒浇胸中块垒，时而挥毫作画，下笔若单刀切玉，砰然有声，盖出自真性灵故能独具风格，别树一帜。署款印章多以朱笔就形写，千姿百态，无一相同，古今艺坛未见其俦，奇士奇艺亦足千秋矣。戊辰（1988年）重阳前一日，八十五翁董寿平拜观并识于玉垒草堂。钤印：董寿平（白文）何海霞题签条：石鲁先生四季花卉卷精品。戊辰 （1988年） 九月重装何海霞题。钤印：何瀛之印（白文）说明：原藏家直接得自于上世纪七十年代创办的中国艺苑。 佳士得香港2010春中国近现代画Lot 0786。Shi LuFlowerink and colour on paper, hand scroll42.5 X 302 cm. 16 3/4 X 118 7/8 in.HKD 1,200,000-1,800,000USD 155,800-233,800中国艺术表现方法的最突出的特点，也是中国画最突出的特点，这就等于利用非公式化，这是很好的方法。他可以把主观和客观，理想与现实统一起来。中国画不论在章法、布局、笔法……等方面都是程式化的，并以这些来再造自然，这是中国古代绘画、诗词、戏剧共有特征。只有用了一套完整的“程式化”方法，才能恰当的表现中国画的内容。不可能只用中国笔法外国章法或用外国笔法画中国画，因中国画表现方法的各种因素都是完整而有机的统一，在一起不能分割的，使人感到非常协调舒服的。画一定要叫观众感到协调、舒服。形式的完整与内容是一致的，这才能使人“一见钟情”。——石鲁从20岁深入黄土高原，投身革命洪流开始，石鲁的一生跌宕起伏。桀骜不驯的性格加上历经文革大难，晚年石鲁以石破天惊的笔触绘就了艺术生命的巅峰。这件《四季花卉卷》，纯以书法入画，笔法霸悍，花卉圭角峥嵘，花朵、书法、钤印，融为一体，几乎全是线条跳动的艺术，结构奇特，章法突兀，犀利的线条，如刀刻剑勒，锋芒毕露，笔力提按顿挫明显，展现出激烈饱满的抒情品格，黄土高原的粗犷和野逸，与画家博大不羁的胸怀融为一体。一路上溯明清画史，可以发现，石鲁虽然在笔墨上展现出离经叛道，生野恣肆的风格，但是气质上却与八大、青藤一脉相承。 20世纪八九十年代，在北京比较有影响力的画廊有三个，分别是荣宝斋、燕京书画社和中国艺苑。中国艺苑的旧址在在今天的日坛公园，是以经营书画、工艺品为主的涉外商店，与许多书画家们保持着良好的关系，如：刘海粟、董寿平、黎雄才、溥杰、启功、黄胄、范曾、徐希等等，他们经常到中国艺苑做客，说古论今、谈笑风声，兴之所至濡毫泼墨，作画题诗。兴阑搁笔由艺苑设宴款待，席毕拱手相谢而归。中国艺苑经理于金英女士有着超前的经营理念，她聘请了多位琉璃厂的老先生到店里当顾问，如：崔振昆、金振之、王理伯、魏磊诸先生，他们都是经验丰富的鉴定和经营专家。店里经营的作品多是画家本人或琉璃厂的老藏家直接提供，来源清晰。作品质量很高，是当时海外重要藏家收藏中国书画的一条高端通道。据藏家所述，此作品当年原购自于“中国艺苑”，由当时中国艺苑经理于金英女士推荐。