出版： 《纪念邓小平诞辰100周年全国美术作品展作品集》四川美术出版社，2004年 签名：丰收歌 刘云生 2004.4 |展览：“纪念邓小平诞辰100周年全国美展”获银奖，2004||获奖：四川省第五届巴蜀文艺奖荣誉奖，2006年||刘云生的画面色彩非常丰富，水分运用恰如其分，浓、淡、干、湿以及冷暖关系处理得十分娴熟、巧妙，高原强烈的阳光、雪光、水光、清晨的薄光、黄昏的暖光，均能从画作的细节中体会。对眼神刻画细腻，小孩天真清澈懵懂、少女迷茫纯洁的思索、老人历经沧桑的平静。对于质感的表现，使得真实和虚幻相结合。对于人物感情的刻画，不追求浓烈，却如一杯红酒，回味深长。早期作品《敬爱的元帅》（合作）获第六届全国美术展金奖，《四化建设英雄谱》（合作）第三届全国年画展三等奖，《原上藏魂》入选第九届全国美展。《打麦场上》入选第十届全国美术展，获得四川省金奖。|“对于肖像画来说，与油画便于精雕细琢、反复修改塑造相比，水彩并不是理想的艺术媒介，与其他更为当代的艺术体裁相比，肖像画也不是什么时髦的表现形式，因此刘云生的水彩肖像画从一开始就陷于一种既要将水彩肖像画的表现力推至油画的境界，又不能落入传统人物肖像画窠臼的两难境地。也正是在突破这种两难困境的过程中，刘云生的水彩艺术形成了自己的特有风貌……刘云生的水彩肖像画基本上是藏族题材或边疆少数民族题材，这并不是一个新鲜的题材，早在20世纪50年代，董希文就创作了《春到西藏》、《千年土地翻了身》等藏族题材的作品，黄胄等人的新疆人物画也是这一题材，1979年，陈丹青完成了《西藏组画》，而随着艺术市场的兴起，风情式人物肖像画也大行其道，刘云生的水彩肖像画尽管并没有脱出原来的基本范式，却与这些作品又有着本质的不同。其中的差异不仅仅是因为具体的历史语境不同，更是因为其所体现出的观察方式和所承载的文化意义不同。”|—中央美术学院 郭红梅