签名：叶永青 1989年 |展览：“湘江北上—谭国斌与中国当代艺术” 谭国斌当代艺术博物馆 长沙 2014年||上世纪80年代，叶永青开始关注和表现城市化问题，作品中可以看到许多处于城市边缘中彷徨、孤独、做着白日梦的青年形象。|《追寻者》中最大特点是框架式构图。在画面中心主题的四周，环绕边框地带，并列着与中心图式差别很大的另一套构成元素。画面上构成框架上的元素实际都是从田园乡土的景物细节中抽离出来的，吕澎曾说：“正如我们所看到的，在这批作品里，原始而抒情的诗意被排挤在构图的一隅，工业的烟雾成为新的风景内容。”|《追寻者》创作于1989年，那是一个从外部社会环境到艺术家个人内心都动荡不安的时期。图像中央的人物处在匆忙仓皇的奔途之中，不安感弥漫其中，芭蕉叶、盘旋在奔跑者头顶的怪鸟、红土山丘暗示着故土的召唤，而黑烟滚滚的烟囱与火炉指向着在重庆恶劣的都市生活对艺术家本人的灼烧。这种焦虑从对现实生活的具体选择指向当时时代中青年一代的共同境况，是逃离还是面对，这是对于自我身份何以在社会中自处的自问自答。|叶永青在中国当代美术史上是一位创造力极强的画家。其前趋思想和文人气质使他成为画坛“新文人”，典型的知识分子型画家。他不是那种制造潮流或追赶潮流的人，对时尚并不陌生但处于泰然。珍视内心化时间性的深度体验与历史过程。由此，心理后头和精神前趋构成了叶永青创造意识的冲突，正是这种内在的动力性的心理机制和个性特点促使他走了上一条不断推进，永无休止的艺术道路。|—王林《叶永青作品序论》